Опубликовано: 2012-08-16 00:00:00
Доброго времени суток. Прочитал про тз БР у Вас.мне через знакомых из премьерки приходили тз с камеди,что то отсылал,чуть заработал.а как подписаться на тз БР и подобных проектов?
На сайте БР наверняка есть обратная связь, на которую вы можете послать свою пародию на что заходите. Рекомендую хрон 3-4 минуты, телепередачу, клип или фильм. Если пошлете, будьте уверены, это прочитают и передадут авторам и креативным продюсерам. Если им понравиться слог, стиль, шутки или что-то еще, вам позвонят. Можете мне послать такую же пародию, я передам или пробную работу дам, если мне понравится.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-08-12 00:00:00
Почему в России такая проблема с комедиями в последнее время. За последние лет 5 только Квартет-И смог снять достойное смешное кино(кстати как вы относитесь к фильмам квартета?) Ведь много талантливых КВНщиков брались за это дело, выходцы из БГУ, Пятигорска, Новых армян, УС-практически вся элита клуба, но все как-то мимо. И нет ли у вас самого желания написать сценарий?
Потому что - мотому что. Я ответил на ваш вопрос? Я об этом подробно много раз писал, поэтому вкратце. Потому что квнщики, делающие сейчас большую часть теле и кино юмористического контента, не умеют писать комедии. Снимать потихоньку учатся, к тому же, хороший комедийный сценарий сложно загубить. А сценаристов нет. Потому что квнщик умеет писать гэги, шутки, а потом сбивать их в блок про парикмахерскую, в которую могут войти Дарт Вейдер или Медведев. А сценарист сначала придумает красивую смешную цельную историю про парикмахерскую, а затем опишет ее шутками в диалогах героев. И ее будет интересно смотреть, а от труда квнщиков будет дергаться глаз.
Потому что КВН все ускоряется, уплотняется, уминиатюризируется, раз, а это цельности мышлению сценариста, а соответственно и качества его историям не добавляет. Во-вторых, квнщики готовы работать за деньги на любом говне первое время. Чем производители любого говна и пользуются. А любое говно - очень удобный контент, которым можно заполнить время с 01.00 до 03.00 на канале Россия, или время до 23.00 на РенТВ или весь канал Звезда. В-третьих, актеры и продюсеры начали приспосабливаться к такому коротко-скетчевому быстрому типу мышления квнщиков, поэтому последние создают импровизационные или полуимповизационные форматы. В-четвертых, школа сценаризма, особенно, юмористического была утеряна. Да и как показывает сейчас разбор полетов, очень много из советской комедийной классики было слизано с Голливуда. Например, Трус, Балбес и Бывалый - это адаптация американского шоу тех лет "Три балбеса". Просто гениальность актеров и отсутствие конкуренции позволили сделать банальное клоун-эксцентрик-шоу тонкой ироничной народной комедией.
Я не пишу длинные сценарии по той же причине, говно делать не хочу, хорошо не умею. Короткий метр - пожалуйста, и сценарий и раскадровку напишу и режиссерский план накидаю. Считаю, что знаю, как зрителя 3-7 минут удержать. Может, даже 15. Если предложат придумать какой-то эпизод, был бы рад опыту.
Квартет И очень люблю, уважаю и их снобизм, когда они считают, что они одни профессиональные юмористы, а все остальное самодеятельность. Очень уважаю их за качество. Причем, даже к деталям. Все свои фильмы они вели сами, от сценария, до реквизита, музыки, монтажа, режиссуры. Только деньги находили не сами. Это и дает качество. Или вот такая деталь. На спектаклях в Москве, они делают мини видео-антракт на 3-5 минут каждые 15 минут. На экранах показывается всякая бредовая веселуха в картинках и фотожабах. А смысл в том, что в это время люди, опоздавшие из-за пробок, могли, не мешая никому пройти и сесть в зал. Из фильмов мне у них больше всего понравились пока "О чем говорят мужчины". Первая часть. А из спектаклей я был только на "Быстрее, чем кролики", а судя по телеверсии "День Радио".
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-08-04 00:00:00
Доброй ночи, Константин. Мы начинающая команда КВН, играем в МСЛ-2. Так вот, сейчас лето и по-идее, нам пора уже готовить материал и на 3 этап и на финал(если конечно проскочим). Но, к сожалению, из всей нашей команды, хоть что то пытаются делать лишь 3-4 человека из 8 в целом. Очень не хочется просрать все, что смогли наработать на данный момент...причем вразумить лично тех, кто не пишет мы не можем, так как все разъехались по югам и пр. Какие методы воздействия можете посоветовать?
Есть правило чье-то, я с ним согласен. Не пытайтесь исправить испорченных людей. Работайте с неиспорченными. На моей памяти, все, кто мямлил и особо в бой не рвался, спрыгнули в итоге, никак команде не повредив. Просто надо разделять писанину и репетиции. Есть люди, которые хороши на сцене, но в писанине от них толку немного. Есть, но немного, да и неинтересно это им в таком машинном варианте, как надо. Так и не надо их гонять на писанину. Сразу договориться, что мы вас не пинаем, встречаемся за день до первой редактуры, с нас сценарий и запас, с вас готовность довериться и сыграть его. По ходу подкорректируем. Любой непишущий в кругу пишущих, особенно на письменных штурмах, убивает общий настрой, опускает потолок качества и т.д.. Он, может быть, сам то и растет, но тут надо понимать, тренировочный это штурм, или уже ночь до редактуры, а у вас дырка в конце визитки и стэма нет?
И еще очень повеселила фраза. Готовить и на полуфинал и на финал. Как так? Если вы пишете что-то лучше, чем было, то это надо вставлять в полуфинал. Сразу же, не оставляя, если только у вас не проплачено. А уже потом, после полуфинала, применив и проверив весь опыт, накопленный за лето, вы будете писать финал. Архив нужен, безусловно, но гораздо важнее, ваш качественный рост и по адекватности к материалу, и по пониманию как писать, и что заходит. И тогда, в большинстве шансов, вам захочется писать совершенно другое, по-другому и с другим качеством, чем то, что есть в вашем архиве. Хотя, какие-то перспективные темы, блоки и т.д. надо штурмовать всегда. И вообще, командам надо писать каждый день. Пока они не выиграют премьерку, я думаю. Дальше чаще. Потому что, пока ты не понимаешь свой авторский выхлоп, свою способность адекватно оценить «зайдет - не зайдет» хотя бы для 20% своего материала, то единственный путь - это объем. Объем, сбивание в блок, проверка на любом уровне или просто на видео. Дальше понимание, что не хватает, что дописать, и вообще интересно ли смотрится, дальше штурм следующих идей, прописание их в текст и снова на ноги. Тогда и архив постоянно копится и вы постоянно собираетесь, обрастаете связями , которые ускоряют совместный труд, и опыта набираетесь в писанине и фильтрации.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-08-04 00:00:00
Почему в Премьер Лиге столько БАЯНОВ????? Почему такое допускают? Почему в Премьер Лиге играют команды от которых не пахнет и грамма юмора?
Победители Вышки 2010 года, Виталик и Якофф в камеди баттл с такой чепухой, я офигел!!! Почему чтобы играть в КВН нужны прежде всего Бабки, а не юмор и талант. КВН ждет огромный спад если ничего не изменится. И у меня ещё вопрос: "Победитль Вышки реально получает золотые медали?
Про бояны не знаю. Видимо, редакорам, лень проверять. Или некогда. А выгнать нельзя – некому редактировать. Да и база боянов растет каждый день. А если копнуть глубже по всеми миру, то я могу найти пример на любую шутку, идею или ход, не связанный с актуальными событиями. А у связанных с актуалом найду аналог. Всё было, если говорить широко. Но всего еще не было вот так вот, или этак или сбоку. В этом и задача сценаристов и креаторов. Чтобы защититься от боянов, нужно шутить более контекстно. Согласитесь, очень сложно повториться, если ты пишешь блок про то, как Генерал Лень спорит с Генералом Секс за кровать.
Если у вас нет таланта, деньги не помогут. Если нет денег, талант может позволить пробиться наверх. Просто надо найти в команду талант к пробиванию наверх. Медали получают, но они не золотые. И даже не позолоченные, насколько я понимаю.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-06-06 00:00:00
Константин, здравствуйте. 1. Если не секрет и если вы знаете, кто помогает Вятке, Камызякам и Триод и Диоду писать? 2. И ещё, у меня вопрос по сценаристам. Если писать сценарий к фильму или к сериалу, надо писать например с какой стороны камера или что камера крупно берет часы, надо ли описывать комнату, погоду, время года? или как тот или иной герой одет? спасибо.
Раньше со Смоленском работали «Обычные люди», сейчас Шпеньков редактор, поэтому не знаю, как он помогает им, чтобы не попрать честь должности. Но смоляне уже сами опытные, им сейчас если кто и нужен, то просто наемники для мяса, а таких они за годы вышки узнали, я думаю, немало. С Камызяками работает Артем Усов (из Татар). Вятка работала со мной. Сейчас работает с Зюзиным из СОКа.
Сценарий представляет собой текст, объясняющий кто, что, где, когда говорит, делает, переживает и думает, и каким образом. Сценарий идет одинаковый и режиссеру, и помрежу, и световикам, и декораторам, и актерам и звуковикам. Поэтому, чем подробнее он будет написан, тем лучше. Но не надо брать на себя работу режиссера. Если вам по сценарной задумке или по драматургии надо, чтобы в комнату врачался Аркадий, потрясая осколком бивня мамонта в руке, то так и пишите. А если вам неважно, как он вошел, то пишите просто. Входит Аркадий. А режиссер уже на месте, исходя из света, актеров, реквизита и собственной адекватности, поставит эту сцену так, как видит. Но если вы не написали, как видите, значит, не обвиняйте режиссера, что он снял не так, как вы видите. Мысли читать между строк никто не умеет. Детали то же самое, если считаете, что они важны, нужны, задают характер, описывают настроение, используются, как реквизит, их обязательно надо описывать. Чем подробнее, тем лучше. Скажем «Аркадий сидит за рабочим столом, смотрит на часы на руке. Часы золотые, стрелок не видно. Аркадий смотрит на телефон, стоящий на столе. Снова смотрит на часы. Раздается звонок. От первого звонка Аркадий вздрагивает, тянется к трубке, но на третьем звонке, руку убирает, сидит, ждет, когда телефон прозвонит. Хватается за голову руками, локти на столе. Не решился, стыдит себя за это».
Погода и одежда описываются также. Как ассистенты будут искать локацию для съемок и костюмы, если они не будут знать, какие. Сценарий – основа всего, на каком-то моменте он фиксируется, и больше не изменяется до монтажа. Поэтому, чем дотошнее, точнее и понятнее объяснено, тем всем легче. Сложность ведь еще в том, что если ты написал, что герой пьёт из красивой красной кружки, то ты представил одну картинку этой кружки, режиссер другую, реквизитор третью. Поэтому, если хочешь воспроизвести картинку из своей головы, то делаешь либо детальное описание, либо кидаешь фотку или ссылку.
Почитайте книги, посмотрите американский формат для сценариев. Он удобный, страница – минута или минута двадцать. Легко обсчитывать хронометраж. Плюс в таком формате закреплены стили и текст: Диалог – реплики героев. Персонаж – кто говорит. Кинотекст – все движения и описания локаций в кадре. Сцена – название сцены, день или ночь, Действующие лица – в начале сцены описываются все герои в порядке появления их в кадре. Из этих пяти стилей и пишется сценарий.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-06-01 00:00:00
Приветствую, Константин. На днях заинтересовался твоим блогом, сам не квнщик, а вообще чгкашник, смотрю КВН с 94-го года (с 8 лет), а чемпионов знаю практически всех с возрождения игры. Последние годы очень напрягает, что значительная часть команд (а возможно и бОльшая) знакома с игрой по крайним 5-7 годам вышки, что ИМХО совсем не благотворно сказывается на качестве их творчества и прочая. Собственно вопрос: чья вина, когда в эфире Первого бояны начинают сыпаться как из рога изобилия - редакторов, наемников, начальников команд? ЗЫ Я конечно понимаю, что крикливым первокурсницам из поддержки и некоторым членам до лампочки, но все же
Много боянов, потому что невозможно отследить такой поток юмора. Невозможно конкурировать с твиттером и сетью в скорости придумывания смешных каламбуров. Команда может придумать шутку, сказать в лиге, попасть в отчет об игре, оттуда шутка попадает в газету, в сеть, разнесется по ней, и, когда через 3 года эта команда достанет эту СВОЮ шутку в Вышке, ее уже вся страна будет 2 года знать, как старый анекдот. Редактора не объясняют, что не надо копить материал, потому что жо сего дня именно система накопления архива давала им надежду на формирование нормальных эфиров первых игр вышки, а потом премьерки. Сейчас все теряет актуальность быстрее.
Тупеет зал, ограниченность тем. Нельзя про многое, а про то, что можно, уже все исписано. Плюс раньше у зала были единые культурно-исторические ценности, можно было делать номер про "Место встречи изменить нельзя" и все знали цитаты и понимали юмор. Теперь сложно найти не исписанный квном культурный объект, который знали бы все. А собственные оригинальные культурные продукты в КВН появляются редко. Какую домашку не возьми - чипполины, карлсоны и рыцари. КВНиков не учат создавать, их учат копировать и переделывать.
Плюс квнщики тупеют чуть медленнее зала. Поэтому, придумывают все проще. А так как простое идет с самого начала, то такой путь проходили все. Даже не квнщики. Редактора тоже в тренде. Те, которые уходят, потеряли интерес, те, которые пришли, помнят только последние 10 лет. Раньше - бери - делай, Василич не вспомнит - пройдет. А человеку то за 70.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-04-15 00:00:00
Просьба пролинчевать пародийный сценарий (как бы я и прочие ни чихвостил(и) БР и не предрекали ей медленную мучительную смерть, но свои сценарии туда несут-таки)... Вообще, этим делом (ну, написанием) так или иначе пробую заниматься уже третий год, но как-то сложно оценить качество. С одной стороны, не принимают - да. С другой стороны, вроде бы в начале многое нравится, уже даже после финальных поправок, а потом через полгода находишь сценарий и едва не удаляешь!
Работа далеко не сорокаминутная, тема интересная, но многое интересное внутри, боюсь, не задел. Поэтому вопрос - плюсы, минусы, что ещё можно было бы дописать и подкорректировать?
Ладно уж, выложу тут сокращёнку.
ПАРОДИЯ НА ТЕЛЕКАНАЛ ДОЖДЬ:
В начале – «типичное стихотворение на фоне часов канала».
-Я подбирала кучи метафор,
Нагромождала образы…
Я сочиняла, чтобы ты плакал,
Чтоб увидать тень твоей слезы…
Я погружалась в пучины космоса,
Я канула в лету невесомости…
А ты – у экрана, сидишь и думаешь:
«Ну когда же, блин, эти новости?!»
СИНДЕЕВА: - Название канала пришло в голову как-то спонтанно. Однажды за окном шёл большой дождь… я смотрела в окно на капли… и увидела рекламу: «Слушайте «Серебряный дождь»!» И я подумала: (ПАУЗА) может, эта идея с дождём во второй раз прокатит?..
Цветовую гамму мы подобрали чисто случайно…
(цех «красного октября»; декорации ещё не поставлены.
Синдеева, дизайнер, персонал – массовка. Синдеева – в розово-бордовом платье цвета канала.)
ДИЗ: - Наталья Владимировна, (ИРОНИЧЕСКИ) в какой цвет канал красить будем?
Синдеева, растерявшись, осматривается вокруг и останавливает взгляд на своём платье.
СИН: - А давайте – чтобы к моему платью подошло!
Когда мне предложили варианты здания, я спросила: «Вы что, совсем? Какой канал, по-вашему, будет вещать из какой-то грязной полузаброшенной советской фабрики?!» А они ответили: «Наш!» Кстати, после этого у меня и родился слоган «optimistic channel»…
СИН. - Сложно ли было обживать здание? Очень, очень сложно…
(Студия новостей. Арно, Казнин. Арно читает подводку. На стол капает шоколадная (коричневая) лужица. Арно останавливается на полуслове. Пауза. Казнин осторожно пробует лужицу на вкус.
КАЗ. - И срочная новость: как мы только что узнали из источников… (ПОКАЗЫВАЕТ ВВЕРХ) свыше, на фабрике «Красный Октябрь» авария – опять прорвало трубы!
* * *
СИН.:- Трудно ли было создавать канал? Очень трудно. Как говорится, «канал построить – это не Лошака купить!» Извините, журналистский юмор…
(Коридор «Октября». Синдеева и Технарь.)
СИН. (по телефону) - Так… значит, не все камеры пришли? Понятно… И как нам теперь выкручиваться?.. Ладно, придумаем что-то. До завтра! (ОТКЛЮЧАЕТ ТЕЛЕФОН, «ОТЧИТЫВАЕТ» ТЕХНАРЯ) Ну, и что мы теперь будем делать?
Технарь – крупно. Эмоция – «есть идея!»
Студия новостей. План – вдалеке от выгородки (там, где обычно стоят камеры). На штативах вместо камер – планшетники-айпады, включённые в режиме камеры. Технарь «насаживает» на пустой штатив такой же планшетник.
КОЗЫРЕВ. - Главное достижение нашего канала – это хорошая и качественная музыка. Каждый день мы открываем много новых талантов, новых звёзд… новых Земфир, новых Цоев, новых Бутусовых…
(подкатывает к себе поднос на колёсах. Крупно: на подносе – бутылки пива с этикеткой «Ленинград», виски «Земфира», шампанского «Ёлка», упаковки сухариков «Би-2», сушёного кальмара «Лагутенко», бутылка извилистой формы с этикеткой «Гребенщиков», книгу с текстом на обложке «Георгий Бутусов. Теория бессознательного сознания» и т.д., в таком же духе.)
(ПОКАЗЫВАЯ НА СООТВЕТСТВУЮЩИЕ «ПРОДУКТЫ»)
…Новых Лагутенко… Гребенщиковых… Шнуровых…
(открывает бутылку «Ёлки», наливает бокал; берёт и открывает книгу «Бутусова»)
(ПОДНИМАЯ БОКАЛ) За новые имена!
СИН: - Самый интересный казус?.. (ВСПОМИНАЯ) Ну… мы в декабре прошлого года пробовали Божену Рынску на должность корреспондента. И она на первом же задании потеряла своего оператора!
(Кадры с митинга на Триумфальной площади 5.12.2011 – «Я Божена! Снимайте меня, снимайте!»)
СИН: - Очень важным процессом стал подбор персонала. Мы специально просили уволить лучших ведущих страны!
(Лобков, Лиманова, Арно)
ЛИМ:- Я очень хотела работать на этом канале. Я долго умоляла своё начальство, чтобы меня перевели, я показывала высший профессионализм… а надо было, оказывается – средний палец!
ЛОБ:- . Мне не пришлось долго переучиваться, чтобы работать на «Дожде»… Раньше я рассказывал про овощи и жучков, а теперь – про овощей и хомячков!
АРНО:- Так сложно было вливаться в новый коллектив… Когда я очутилась на канале, я сразу же подумала: «Надо было сжечь трудовую книжку! А то прочтут, что я на Первом работала…» А ребята оказались всё-таки толерантными – просто побили в подворотне портретом Эрнста, и всё! А кому этого много – тот пусть на «Эхо Москвы» попробует устроиться…
(Кабинет Синдеевой. Синдеева и Кандидат на должность. Кандидат картавит, заикается, экает-мекает.)
СИН. Опыт работы?
КАНД. Тйи месяца на… э-м-м… петейбуйжском йадио. Йаботал йадиодиджеем…
СИН. Причина увольнения?
КАНД. Э-м-м… свейхайтистичная кайтавость.
СИН. Вы нам подходите. Следующий!
* * *
СИН: - Но сложнее всего было обуздать дикую лошадь!.. Ну, в смысле – договориться с Ксенией Собчак.
(Кабинет Синдеевой. Синдеева и Собчак.)
СИН. Значит, вы хотите вести своё шоу на нашем канале?
СОБ. Да. Но учтите – у меня очень плотный график! С двух до трёх я – на митинге за честные выборы, с трёх до пяти – на митинге против нечестных выборов, с семи до девяти у меня митинг против фальсификации честных выборов. Потом у меня «Госдеп», Минфин, «Жан-Жак» и другие двусложные названия…
Собчак достаёт планшетник, кладёт его на стол Синдеевой.
Короче, здесь всё записано!
Собчак достаёт второй планшетник, кладёт его поверх первого.
И вот ещё то, что не влезло…
Синдеева берёт планшетник, «пробегает глазами» список.
СИН:- Ксения, а вы будете свободны хотя бы в… одиннадцать вечера?
СОБ:- (возмущённо) Да вы что?! «Дом-2» - это же святое!
СИН:- Но в итоге мы нашли выход из этой ситуации…
(Студия со сменяющимися выгородками. Собчак стоит с микрофоном на белом фоне («декорация» «Собчак живьём»).)
СОБ:- Итак, у нас в гостях – Михаил Леонтьевич, политолог, аналитик, эксперт, заведующий кафедрой политологии в Московском университете политики и аналитики…
(Пока Собчак говорит, позади неё в кадр быстро втаскивают выгородку-декорацию «Госдепа».)
СОБ. (ГОСТЮ) - Михаил Леонтьевич, что вы скажете по поводу сложившейся политической ситуации в России?
ГОСТЬ:- Это очень сложный вопрос, на него нель…
(На декорации «Госдепа» появилась приклеенная возле названия цифра 2, возле неё – недоприклееная цифра 3 1/2.)
СОБ. (перебивает) Спасибо, Михаил Леонтьевич! А сейчас – ответственный момент... (ПАУЗА)
(Декорацию «Госдепа» за это время быстро убирают за кадр; вместо неё – стена с изображением поляны «Дома-2».)
СОБ. И наш проект покидает… (ПАУЗА) вон тот волосатый, он мне уже пять минут не нравится! (отбрасывает микрофон; берёт мегафон)
СОБ. (в мегафон) И мы…
Кадры с одного из митингов «За честные выборы» – толпы митингующих.
МИТИНГУЮЩИЕ (хором) СЧАСТЛИВЫ!
ДМИТРИЙ БЫКОВ:- Канал ужасный! Я пробовал туда пробиться со своими стихами и Ефремовым – и через три месяца они меня гонят, пардон, в шею! То есть в эту… в задницу! То есть наоборот… Короче, канал отвратительный, я его ненавижу и смотреть не хочу!
КОРР:- А вы на других каналах что смотрите?
БЫКОВ: - Ничего! Полный ужас, разврат, угар и содомия… как у меня на концертах! Только «Дождь» и смотрю…
КОРР:- Но ведь…?
БЫКОВ:- А что делать? Так у нас, в интеллигенции, все делают!
СИН:- Мои планы на будущее? Закрыть канал со скандалом, уволить полсостава, устроить митинг-другой и открыть новый канал. В принципе, всё как и у всех нормальных свободных каналов в России!
Прочитал я, конечно, этот хаос, и есть там даже неплохие кое-где задумки, типа, Быкова с интеллигенцией, и Собчак с графиком митингов, но и они не смешные. Понимаешь, у любого продукта должна быть идея. Здесь же набор хаотичных фраз, ситуаций и т.д.., пытающихся охватить все форматные составляющие канала. Это невозможно. Попробуй напиши пародию на Первый канал без хода. Поэтому, обычно делают пародию на передачу. В файле, из которого это нарезано, были еще указания нужных локаций, их там что-то около 10. А технологичной и рентабельной по деньгам пародия является, когда их не более трех. А лучше одна. И образов не более семи. Но даже, если бы бы любой бюджет, нужна идея. Здесь все собрано в режиме некоего фильма о фильме – или журналистской программы от канале Дождь. Не самая лучшая оболочка, чтобы рассказать о канале. Лучше взять их новости и все показать в режиме новостей. 5-7 самых известных лиц, передающих друг другу слово. А так как максимальный хронометраж юмора, который выдерживает зритель подряд, это 7-8 минут, то и говорить эти ребята должны сжато, а значит, обсуждается какая-то конкретная тема, ситуация, чтобы за 3-4 репризы своего отношения к этой ситуации каждый раскрыл свои самые торчащие свойства.
Пародия – это выпуклая демонстрация торчащих или выдающихся особенностей персонажа или проекта. Речи, внешнего вида, поведения, черт характера, движка программы и т.д.. Поэтому общая идея и ход должны строиться на гротеске или абсурдизации, или сюжете, основанном на самой торчащей особенности. В случае телеканала Дождь я бы выбрал такую их выпячиваемую фишку, как «МЫ- единственный свободный телеканал». И эту фишку я бы сделал основной фабулой пародии, чтобы все остальные персонажи, манера говорить и другие их отличительные черты навязывались и демонстративно подчеркивали свою независимость.
На примере тех же новостей. – Вчера в Иркутской области было рекордное похолодание, до минус двадцати. Все каналы ограничились этой информацией, но мы первое свободное телевидение, поэтому не боимся рассказать вам правду. (ТРЕВОЖНАЯ МУЗЫКА) Дело в том, что уже много лет в Иркутской области, с молчаливого одобрения сверху, правит бал арктический ледяной воздух. Кто-то говорит, что это наследие ельцинских времен, кто-то…
И т.д.. Дальше, далее слово Арно… - Почему это мне, у нас свободное телевидение, пусть говорит оператор, не может народ молчать по 12 часов в смену за 28 тысяч рублей…
И т.д.. с максимальным выпячиванием независимости, свободы и желания говорить, что хотим, иметь свою радикальную точку зрения и быть гражданином…
Теперь об образах. Зачем в пародии использовать Синдееву? Она кто, медийный персонаж? Выйди на улицу, да даже в свою социальную сеть, задай вопрос, кого больше люди знают, Синдееву или Баскова. Вот на кого знают, на того и надо делать пародию. Потому что если человек не видел пародируемый образец, как он может понять, на чем ты строишь юмор. То же самое можно сказать про весь канал. Из телеаудитории это никто не знает. А для интернет аудитории пока нет таких бюджетов.
Дальше по наполнению. За шутки про Собчак и лошадь, и про капли коричневого говна на столе, которое пробуют, тебя надо сжечь. Если ты такое пришлешь хоть кому, как показатель своих авторских способностей, ты попадешь в в черный список, который составят специально для тебя. Пародия на Дождь, на канал интеллигентный и гражданский должна быть тонкой и смешной, а у тебя очень много вещей, выдающих школьную лигу КВН. Все шутки в лоб, все только для того, чтобы показать какой-то веселый внешний эффект, а не пролинчевать реальный недочет или, наоборот, плюс канала. Розовые платья Синдеевой – это про что, что она дурра-девочка? Где ты нашел такой стереотип про одного из медиаперсон страны? Козырев пьет или открывает звезд через пьянство? Тогда откуда этот видеоряд? Нет идеи - ты пытаешься ее заполнить какими-то отдельными гэгами, не понимая ни смысла, который хочешь передать, ни допусков, ни чувства меры. И литературы у тебя нет ни грамма, а пародию без умения писать литературно, нельзя писать. Потому что половина эффекта строится на манере говорить, употреблять определенный словарный запас и располагать этьи слова в строчке с нужными интонациями и паузами. И это все должно подчеркиваться литературой, особенно в журналистских передачах, где каждый своим долгом считает индивидуализировать речь.
Короче, зря ты взялся за эту тему. Попробуй с простого – напиши пародию на простую программу, скажем Время, или Минута славы. С оригинальным ходом, идее, на 4 страницы американского формата. Там можно потолще, там много торчащих вещей и т.д.. Там ты хотя бы будешь понимать, что можно делать, а что нельзя, исходя из формата этих программ и большей известности персонажей, участвующих в них. Удачи.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-04-11 00:00:00
Константин, срочно нам нужно снять притчу или типо этого www.youtube.com/watch?v=nMq... думаем над оригинальной идеей, сможете подсказать? Спасибо
Ой, ребят, а мне срочно надо клип снять, типа, как у Пинк Флойда The Wall, только лучше, может, подскажете что? Я здесь за вас не придумываю идеи, а подсказываю как надо или как не надо. Этот ролик – хитяра, собравший дох..я просмотров, потому что сделан на очень высоком уровне качества реализации и идеи. Вам такой не сделать, парни, ни по уровню креатива, ни по техническому исполнению, иначе бы вы меня об этом не спрашивали.
Если хотите современную басню, бичующую пороки, то выберите хотя бы порок, или свойство человеческой натуры, который хотите поставить в угол обстрела, а потом ищите под него интересную призму, которая этот порок обнажит, разовьет и накажет. И всегда трехактная система. Завязка-кульминация-развязка. В завязке персонаж, окружение или особенности мира, который был, пока не началась история. В данном ролике это офис, где затраханный клерк пашет, видимо, ночью, потому что его, видимо, иначе уволят. Это все гениально показано за 10 секунд стаканчиком с кофе, синим светом и отсутствием людей вокруг в офисе. Затем первый поворот – завязка – черная дыра. Дальше идет развитие первого поворота – он пробует, что можно делать. Доходит до кульминации, он добирается до сейфа, из которого выгребает столько, что хватит на жизнь, но ему хочется еще и он лезет внутрь. Дальше развязка - второй поворот: листок падает, он остается там. Причем последний вывод (мораль) здесь является наказанием в виде безысходности либо неотвратимости либо вообще непонятно, куда он попал, то есть, ухода в неизвестность(а ля смерть) и занимает всего 10 секунд, как и завязка. Поэтому, это гениальное видео, и поэтому оно такое хитовое. И причем, всё без диалогов, только режиссура. Какой порок бичуется – жадность. Возьмите другой порок. Скажем, лень. И попробуйте придумать для этого порока такую. Же интересную, но другу фабулу, сюжет, ход, который этот порок всковырнет и выведет из человека наружу. Тут ведь жадность тоже не сразу появляется. Тут ты сначала сопереживаешь герою, жалко его, а тут такая игрушка, а вот когда его глаза загораются алчным блеском, когда он не может остановиться, тогда наступает поворот не только в скетче, но и в восприятии зрителем. Мы уже не хорошо к нему относимся. И как раз тут его и карает его же собственная жадность.
Но я бы не советовал вам пытаться делать столько глубокие вещи. Начните с простого. Например, та же лень.
Я сейчас напишу сюжет, вам его не снять, но как пример. Ситуация – кабак, сидят два чувака, пьют пиво, разговаривают о том, что надо двигаться в жизни, мутить дела, короче, своей дело взять, тогда будут и тачки и телки, и власть, в общем, обычный разговор менеждеров в пятницу. Видно, что не богатые, но понторезы, пытаются выглядеть дороже, чем есть. Скажем, понтуются, а сами вискарь из-под стола наливают. Один еще отвечает по телефону, мол, долг отдам в понедельник, щас по работе занят. Постепенно их диалог перекрывается музыкой, они увлечены планами, которые строят, как все купят и т.д.. А вокруг них начинают появляться шансы: рядом человек очень состоятельный ищет спички, чтобы сигару подкурить, кто-то ему подкуривает, он уходит. Рядом владелец ресторана увольняет администратора, оставляет на столе у парней визитку, они ее случайно смахивают рукой. Рядом подходит шикарная телка, которая не может донести кучу пакетов, ей надо помочь, они тоже мимо нее взглядом, но смотрят в журнал плэйбой, где она же голая и т.д.. Ритм все ускоряется, камера вращается, уже не разобрать движений. Раз, свет гаснет в кабаке. Тишина. Шум, переставляюшихся стульев. Они встают, поворачиваются лицами в камеру, и видно, что это они же, но им уже по 60-70 лет. Берут швабры и начинают мыть кабак. Мораль – меньше бухай, смотри по сторонам, не просирай свои шансы, которых вокруг всегда полно, не жди чуда и чемодан с деньгами в кустах, все зависит от тебя. Аминь.
Придумаете гениальную, но просто снимаемую идею, которую сможете реализовать, будете богами. Но начинайте с малого.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-04-09 00:00:00
Здравствуйте!Хотела бы узнать:какое МДЗ лучше делать,по блокам или цельное?
А какая обувь лучше – сапоги или ботинки? Каждый сам решает. Как хотите, так и делайте. И там, и там свои плюсы и минусы. Если цельная с самого начала не пошла, герои залу не понравились, то выровнять будет очень сложно. Блоковая же позволяет следующий номер начать заново и раскачать без ауры неудачного номера. С другой стороны. если цельная пойдет, то половина средних ступенек в ней будет заходить на ура, ибо зал любит следить за историей, рваных коротких номеров он в визитках наедается. Но ведь цельная тоже состоит из блоков, если приглядеться, просто все они в рамках одной истории. Любую, так называемую, цельную сказку, можно разложить на составные части, на, так называемый, поэпизодник. Скажем, красная шапочка будет состоять, как пример, из диалога с матушкой на тему «куда нести пирожки и как надоела старая бабушка, хоть бы она уже кончилась». Шапочка отказывается от охраны, потому как хочет стать взрослой девочкой, а лес, как рассказывали подруги – это такое чудесное место, где кончается детство и бензин. Затем встреча с волком-вегетарианцем, как тяжело ему в лесу, где все из мяса и птицы, который узнает, что бабушка уже овощ. Затем песенка шапочки про лес, пубертатный период, и почему только в анекдотах насилуют одиноких девочек. Затем волк в черном латексе – переодетый бабушкой последний диалог. Внучка остается жить с волком, который хоть и веган, но оказывается неплохой любовник из-за орехов и ростков сои. Хэппи энд - все звери и птицы в лесу поют аллилуйя волку и шапочке и даже бабушка из живота волка допевает последний припев. Она тоже счастлива, потому что наконец-то не мерзнет, и не платит за тепло. И еще, структура цельной домашки обязательно строится по принципу трехактного действа. В этой же сказке ест завязка – бабушка, которая злая и ее никто не любит и внучка с пирожками. Затем первый поворот – волк – вегетарианец. Дальше развитие этого поворота с условием, что бабушка овощ. Затем кульминация - съел бабушку. Затем второй поворот – это, оказывается, всем на пользу, все линии получили то, чего хотели. Бабушка стала доброй, потому что тепло. Волк наелся. Шапочка обрела личную жизнь. Хэппи энд. Примитивный, простой, но сюжет.
Вообще, основа любого написания – пакетирование задач. Домашка кажется огромной и страшной, пока ее не начинаешь разбивать на блоки. Даже цельную. Не может 6-минутная домашка с одной историей состоять только из одно-диаложных миниатюр. Все равно будут длинные диалоги, номера, причем, которые должны вписываться в сюжет. Поэтому, сначала и надо придумать хотя бы примерный сюжет, а потом придумывать в него блоки-номера. Поэтому, все стараются не придумывать оригинальную историю, а брать уже известную. Скажем, Буратино. Но она должна стать смешной, поэтому там должен быть изворот. Чаще всего он связан с изменением характера героя. Обычно это идет от фронтмена. Например, Колчин. Комичным будет и Карлсон, который не может взлететь, и дюймовочка, которая че-то выросла за лето и т.д.. Или Буш из Вятки. Комичным будет и Буратино, убивающий всех вокруг, и Чебурашка, мечтающий о сумке из крокодила, и Лукашин из Иронии судьбы, который хочет и заночевать, и выпить и трахнуться. Но вернемся к Буратине. Скажем, фронтмена с образом нет. Надо просто смешной изворот характера. Всегда смешна антитеза. Скажем, если Буратино глупый, добрый, честный, наивны, то здесь будет все наоборот. Прожженый, весь в татуировках от выжигателя, сделанный на зоне, как заготовка под нарды, он появляется в театре кукол, и с троит всем деревянное рабство. И тогда Карабас, до этого эксплуатирующий детей становится ангелом во плоти. Сюжет понятен, теперь его пакетируем – разбиваем на блоки – разгоняем разные ветки сюжета – думаем, где какие смешные номера и конфликты могут быть. Например, начало – Карабас казнит кукол. Диалоги с аналогиями российского шоу-биза. Появляется Буратино – вор в берёзе. Откуда? Оттуда. Татуировки и т.д.. Раскрывается образ, как он появился, чего нахватался. Затем куклы пытаются его поставить на свою сторону, жалуются на Карабаса. Затем он их в ответ нагибает, прессует, ставит на счетчик, раз они все лохи и терпилы. Появляется местная братва для налаживания контактов – Базилио и Лиса, он и их нагибает, и они уже каются и вместе с куклами фасуют кокаин. Буратино устраивает из театра кукол притон, кабак и оргию. Следующая сцена – Барабакс спит, к нему кто-то крадется, типа убить, на самом деле куклы пришли просить на коленях, чтобы он вернул прежние порядки. Карабас говорит, не волнуйтесь, я им займусь. Склейка, через ширму. Карабас висит вверх ногами (стоит на костре привязанный и т.д..) все остальные стоят, дрожжат. Буратино читает всем правила, по которым будут нынче жить все сказки. Будет мой порядок. Мол, сейчас пойдем и захватим Колобка, потом Чипполино и т.д.. Кода – если ты думаешь что твой начальник – изувер, знай, что может быть хуже. На этом и ст роилась предвыборная программа Путина. Только все это расписывается диалогами, в шутках и смешно.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-04-09 00:00:00
Здравствуйте, Ворон! За последние 3 года в КВН начали нередко проскакивать баяны!как вы обьясните ситуацию и как авторам команд можно избежать невольный (!) плагиат?
А зачем авторам избегать НЕВОЛЬНОГО плагиата. Сидишь, придумал болт, - молодец же. Потом сказали, что было, ты то в чем виноват, если ты сам его придумал. Надо стараться, конечно, пробивать в сети, но не весь юмор можно пробить текстом.
Стараться писать актуальные вещи, там труднее бояничать. Но если подходить жестко, я любую шутку приведу к какому-нибудь бояну, либо парадокс такой же, либо структура использована такая же, просто с другой темой. Всё уже было, смиритесь с этим. Просто бунтующий мозг с этим смириться не может и все время роет, чтобы доказать обратное. Это называется самореализация. Главное ведь для развития даже не получит болт- шутку для визитки, а самому ее придумать, то есть,, самому своим мозг поставить задачу, ее решить, правильно оценить ее силу, в нужном применить и получить результат. Эта система применима не только в квн и к шуткам, а к жизни. Развивая голову, ты более защищен во всех ситуациях, в сравнении с Толиком из пельменной. А те, кто роют старье и боянят, ничего не развивают, используя чьи-то схемы. Эволюционно проигрывают. КВН - это же школа мозга и коллективной работы, а не фабрика звезд. Доходят до тв селебритиз 10-15 человек из миллиона, глупо надеяться на такие шансы, верить стремиться надо, но понмать вероятности тоже стоит. Гораздо более полезный эффект от собственного саморазвития. Кто-то научился, развил голову, пошел потом по жизни, как захотел. Кто-то вернулся на завод- вести свадьбы и во всем винить всех.
А вообще, в КВН, считаю, умирает форма безконцептуальных команд, ибо количество миниатюр про аптеку уже становится ограничено, и надо обязательно придумывать какой-то свой особый взгляд на мир, свою концепцию, свою литературу, чтобы этот юмор не был повторным. Согласитесь, тяжело написать боян, если ты все новости препарируешь, как будто их сделали Генералы Пороки. То есть, похожее найти можно и по парадоксу и по теме, но именно призма армии зла позволяет каждый раз это обыгрывать свежо и незамыленно. Тоже самое, суд Камызяков, были, наверняка, похожие шутки-парадоксы, но когда суд превращается в игру мальчишек, балующихся, все смотрится по-другому, ти раз такого еще не было, очень трудно наступить на грабли боянизма.
0 комментариев
Читать полностью