Опубликовано: 2012-03-26 00:00:00
Как правильно разгонять идеи, если можно например с такого захода :"Сын дмитрия анатольевича снялся в ералаше и так представьте та самая серия".
А зачем разгонять с захода? Разгонять надо с наблюдения - сын медведева снялся в ералаше. Можно сразу шутку - "сын играл в Ералаше всего 2 минуты, а отец застрял на 4 года"
А можно довести до абсурда. Сын медведева снялся в Дом 2.
Сразу номер, где все чинные, вежливые, образованные и у каждого, кто подходит к сыну медведева, лазерная точка на лбу появляется. А собчак вообще сама милость и доброта.
Или сын медведева снялся в гарри поттере. Суть номера. Он там главный волшебник, а местные сосут - палочки не работают против системы. Чуров помогает.
Можно пойти по-другому, - к Медведеву очередь режиссеров, все хотят снимать его сына. Бэтмен, Цитадель, Самый лучший фильм - каждый 1-3 шутки на кино-шоу-актуал.
Можно по-третьему. Медведев ушел, сына выгоняют из ералаша. Кода будет- медведев- премьер, и снова все любезные.
Разгонять можно бесконечно. Часа 2 накидывать, если аврал. Затем выбрать 3-4 наиболее перспективные ветки. В каждую штурмануть. Это еще час-два Будет по 20 шуток, выбрать 3-4, поставить. А если времени много, можно еще кидать, штурмовать, фильтровать. Новые ветки думать.
Пример, кстати, херовый дал. Не разгонишься, ибо формат не даст, и устарело уже давно.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-03-26 00:00:00
Константин подскажите как правильно написать Конкурс одной песни. Просто до этого не сталкивались с этим конкурсом, понятия не имеем как его писать.
По поводу КОПа где-то в этой теме уже были вопросы, посмотри.
Вкратце на всякий еще объясню. Успех копа, если по уму разобраться - это три болта в конкурсе. Какими они будут, текстовыми, визуальными или смысловыми, - выбор каждой команды. Могут быть три разных в одном копе. Почему всего 3? Потому что хрон конкурса 3-4 минуты, минус минута на объяву и коду, остается 2-3, а с музыкой шутишь, так или иначе, по квадратам. И последняя строчка в куплете (одной из трех частей) должна быть в разрыв. То есть, смех может быть и еще, но эти три точки иметь в виду обязательно, чтобы остальное им не мешало, а наоборот усиляло, уводило в сторону, если нужна обманка, нагнетало интерес или интригу и т.д..
Первая точка идет как можно ближе к началу песни, вторая на 2/3, или посередине, третья в конце, или в предконце, перед умняком- заключительной мыслью. Первая нужна ранняя, чтобы зал стал доверять песне и конкурсу, на этом он продержится еще секунд 40-60, главное не дать ему умереть, там вторая, а потом третья. Может наоборот, первая через 30 секунд, вторая через 40, а потом через минуту третья. Это я не шуточки имею в виду, а опорные разрывы, в которых вы уверены. Лучше, конечно гэги и циклы.
Вообще, циклы для Копа - всегда плюс. Поэтому и песню часто выбирают с повторяющимся припевом- строчкой. Типа, "Конечно, Вася", а в куплетах можно подводить по всякие косяки, и типа кто их сделал. Во втором, всех женщин трахнул, в третьем разворот, значит, можно в куплете описать - как пройти на кладбище и к определенной могилке. А отгадайте, кто лежит. Вася...Вася...
В таком конструкторе можно шутить внутри куплетов, давая смешные примеры косяков, телок и деталей маршрута по городу. Затем цикл Вася, который отложится и будет с каждый разом все сильнее хаваться. А в припеве есть еще слова, где можно заложить почему Вася всех имел, везде косячил, или просто шутку про то, кто он Вася (можно поискать каламбуры - коряга из реки, бумага из суда) и т.д.. Плюс это рок-н-ролл, значит драйв, плюс её знают все, значит, Вася будут подпевать. Плюс можно выставить члена команды, и петь про него, мол, есть у нас в команде парень. Плюс есть проигрыши, на которых можно учить танцевать рок-н-ролл, делать танцевальные гэги, просто быстрые гэги и т.д..
Но минус в том же. Скорость большая, текст плохо усваивается. Поэтому для текстовых конкурсов коп нужно брать медленную, а лучше как можно более акапельную музыку. Конь, ворон, отчего так в России и т.д.. Но там есть риск вогнать всех в сон и тоску, поэтому текст необходимо чередовать гэгами, чтобы подстраховаться на просадку внимания. Плюс сразу нужна офигенная литература и ход.
Есть еще пародии, яркие персонажи, образы, пласты субкультур и стилей: металлисты, адвенстисты седьмого дня, концерт Джигурды в Лас-Вегасе, шарманщик с песенкой про Билли, Хор Биланов - лучше всегда пародию совмещать с ходом, подчеркивающим пародируемые образы. Кармен на корпоративе, Металлисты на детском утреннике, Удар по всем домохозяйкам сразу - 8 Стасов Михайловых и т.д..
В основу вашего выбора, как и всегда, должны быть положены ваши сильные качества. Не забывайте, что КОП еще немного аттракцион, поэтому за счет сильного вокала с правильным применением можно высосать себе пол-балла. Всегда учитывайте зал и жюри при выборе песни и исполнителя, его должны знать.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-03-26 00:00:00
а в этом нету минуса, что люди не знают от кого ждать смеха? получается играет вся команда по не многу и зритель не думаю что запомнит всех актеров?
в плане шутки я имел в виду если заезд на шутку интереснее чем сама миниатюра
Спасибо.
Зал ни от кого ничего не ждет. Тот человек, который начал говорить приковывает внимание автоматически. Смысл фронтмена не в этом. Смысл в том, чтобы облегчить запоминание команды, связав его с харизматичным лидером, который сильнее остальных участников. Тогда он, за счет своего высокого уровня, в глазах жюри и зала дотягивает команду на более высокий уровень, чем она реально есть. Если бы у вас был такой человек, он бы давно говорил 70% материала. Если такого человека нет, работают другие концепции - миниатюры, общая линейка, конфликт двух частей, и куча других, 99% которых еще даже не придумано. Поэтому, не ссыте, а пишите и ставьте.
Если заезд интересный, что прям болт, а миниатюра вообще не пишется, можно оборвать на объявлении разными способами: - Что за бред, что вы показываете? или рут, типа "это миниатюрой мы хотели...", или перечислить эту миниатюры и еще пару таких же, предлагая кому-то, мол, может быть такая? .. и еще миллион способов, 99% из которых еще не придуманы.
И еще. Если у вас вопросы, как добить и как насмешить? - это ваши проблемы. Если вы их не решите, какие вы авторы и т.д.. Как вы их решите - тоже степень вашего таланта, работоспособности и креатива, упорства и т.д. Я даю советы, как желание и талант направлять по наиболее ровному и короткому пути, с указанием известных мне лежащих на этом пути грабель.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-03-25 00:00:00
Вы писали что визитка должна состоять блоков, а что Вы думаете о цельных визитках? имеют ли они право на существование или это заведомо проигрышный путь?
По поводу блоковости визитки.
Не бывает цельных визиток. Ее все равно можно разбить на блоки. Можешь кинуть сюда любой пример ссылкой, я выделю блоки в любой визитке. Всегда есть выход, объяснение, что вы за команда. Блок первых миниатюр-номерков. Затем перебивка музыкальная или визуальная. Затем более протяженные блоки или, наоборот, более короткие, в общем, изменением темпа. А также есть циклы, развитие конферанса, коды и т.д.. Все это образует конструктор, который большинство команд повторяют из игры в игру неосознанно. Часть осознанно. И очень часто проблема именно в неэффективном и неправильном конструкторе. Если редактор молодец, он выправит и объяснит. Если редактор ничего, он просто попробует выправить. Если редактор не видит, что проблема в конструкторе, то это плохой редактор, или он понимает, что видит эту команду в последний раз.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-03-24 00:00:00
Правильно ли говорят, что 3 болта подряд нельзя ставить? мол зал может устать и дальше пойдёт на спад.
Смоделируем ситуацию, что выступление 5 минут...есть 25 шуток (из них 5 болтов, 10 хороших шуток и 10 средних). Как лучше примерно расставить, чтобы вышло без провисов?
Начнем с того, что у тебя нет 5 болтов в выступлении. Максимум, болт, иначе вы бы играли в вышке. Понятие болта в низших лигах не совсем правильное. Болт - это на века, при любых залах, времени суток и т.д..
Затем. Если у вас 10 средних шуток – нах..й они? Убрать.
В третьих. Если бы вы реально могли сказать - эти 5 рванут, эти 10 зайдут, эти 10- позабавят, и это сошлось, вы бы давно выиграли вышку. Никто не может сказать, что зайдет, а что нет. Опять же, опыт низших лиг доказывает обратно, но это просто низкий уровень. При наличии сильного конкурента болты превращаются в середняки и т.д.. Или, например, когда фаворит игры сыплется, его флаг подхватывает команда и у нее будет заходить совсем не то, что она думала, а то, что ждали от фаворита. Много таких факторов.
Поэтому визитка - это парад разнообразия. Исключения- концептуальные выступления, а ля Вятка. Но это сложно и рискованно, я бы никогда так не стал делать, если бы не хотел сделать постквновский проект из этой концепции.
Разнообразие страхует от насыщенности неудачными темами, действует на разные целевые аудитории зала, создает ощущение охвата всего спектра новостей, событий и т.д..
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-03-23 00:00:00
в последнее время все чаще и чаще сталкиваюсь с термином взрослый номер или взрослый юмор, не могли бы вы объяснить какой номер или шутка по квновским меркам может считаться взрослым?
Взрослым может быть юмор про водку, секс, политику, исходящий от команды, в которой зеленая молодежь по 18-25 лет, которые на сцене выглядят еще моложе. Тогда взрослый юмор это минус. Иногда взрослость может быть в минус, когда лиги молодежные, которым пох…й на политику и т.д.. Премьерка, например, такая... Еще взрослый юмор – это взрослый взгляд на проблему. Не просто случай в аптеке, а случай в аптеке, вскрывающий нарывы общества. Хотя, если можете смешно вскрывать нарывы, вас от случаев в аптеке так будет тошнить. Иногда под взрослый юмор принимается любой на небанальные темы, показывающие твой кругозор. Особенно это любчт в вышке. Блеснуть знанием мифов, литературы, фамилий. В расчете на то, что это даст плюсы в глазах начитанного и любящего поумничать жюри. Расчет, как правило, всегда верный.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-03-23 00:00:00
Сначала нужно выбрать песню (музыку) и на нее уже писать текст, или сначала писать текст, а потом ложить на музыку?
А ты ботинки как покупаешь? Сначала выбираешь цвет или сумму? Так и с песнями. Может быть песня очень неудобной для того, чтобы в нее закладывать текст, но ее все знают и изъёб, грубо говоря, там будет другой. А можно сначала придумать, что хотите песню про айпад. И начинайте крутить, какая лучше подойдет. Хотя чаще всего в квне работает правило - карапули пишутся отталкиваясь от песни, а более крупные песнии - куплет-припев, отталкиваясь от идеи, о чем. Хотя часто маленькую карапулю можно разогнать до песни куплет-припев. Уникального рецепта нет, зато столько пространства для творчества и геморроя с рифмами.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-03-23 00:00:00
У нас начинающая команда, 1 сезон так сказать. Играли уже игру, много думаем и т.д. Вот у нас через неделю игра в ВУЗе.
Третий конкурс Музыкальное ДЗ. Идею номера уже разработали, но вот нам нужны смешные переделанные песни. Не могли бы вы подкинуть пару идей или самих переделок смешных на песни, а-ля то что у вас в твиттере прочитал "У каддафи выходной! пуговицы в ряд и Сторонники его все в аду сгорят!" =) ну а если не пишете, то хотя бы объясните план работы как придумать смешную передлку песню??? спасибо)
Идеи я не подкидываю, по крайней мере, специально и бесплатно. Песни переделывать просто. Есть два типа песен - карапуля, где берется оригинал, одна строчка поется, как есть, вторая меняется, чтобы получилось смешно. Там отталкивайтесь на извращении и доработке существующих строк. Песни берутся те, которые знают все. Например, оригинал: "В траве сидел кузнечик". Дальше разворачиваем смысл, цепляясь к любому слову: "Теперь такое курят", "теперь такое лечат", "мы и его скурили", "с косичкой боба марлей" и т.д..
Второй вариант - просто смешные песни, где есть идея- история, а затем уже она перекладывается на мотив и текст наиболее подходящий по смыслу. Пример про Каддафи как раз сюда. По смеху он слабый но там именно история , подошедшая на подходящий мотив и образ, а не карапуля с измененной последней строчкой. Или, допустим, вы пишете песню про современную москву, как в ней все х…во и дорого. Перебираете все песни на пример того: все ли помнят, хорошо ли в ней читается текст, позволяет ли темп заложить много текста, не сложна ли структура, чтобы не мучаться с тактами и рифмой. Выбираете "А я иду, шагаю по Москве". Потому что она позитивная, а, когда позитивно поешь о негативе, это всегда веселее. Она бесприпевная, то есть можешь накидать столько куплетов, пока будет смешно. Она хорошо передает текст и рифмуется А , например, Москва звонят колокола и Я люблю этот город вязевый по тем же причинам хуже.
Подробнее - в школу квн, читайте учебник про квн, смотрите квн.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-03-22 00:00:00
Константин, хотел у вас узнать во структуре готовящейся номерной музыкалки.
Имеем. Директор лицея в своем кабинете. Ему звонят, говорят, что приезжает рано и надо подготовить концерт (пара гэгов). Он паникует, говорит, все студенты, кто сделает выступление - даст премию.
-выходят две снежинки танцуют. Директор гонит на них, что это физрук и трудовик(гэг), прогоняет их.
-песня смешная
-танец черлидеров. Директор узнает в них физрука и трудовика и снова их гонит (гэг).
-частушки от гопников
-и театр кукол. Спектакль физрук и трудовик (еще гэг). Директор хватает кукол вытаскивает. Там стоит другой человек. "а вот и нет мы здесь" - вылезают другие две куклы и убегают как куклы, под бенни хила. Директор снова их гонит.
Конец можно делать вообще любой? То есть развить сюжет до апогея или он уже достигнут? Или стоит остановить действие - собрать всех, выйти из образа и сказать какую-нибудь мораль (с последующим съездом в образ, возможно). И стоит ли что либо изменить по структуре?
Ты описал сейчас блоковую муз-домашку в квн - несколько блоков, объединенных общим конферансом. В данном случае блоки - это: номер со снежинками, смешная песня, черлидеры и куклы. Конферанс - это директор со своей историей про приезд Рано и подготовка концерта.
Надо сказать - это очень вторичный конферанс, несмотря на то, что рабочий. А так как вторичный- рискуете боянов нахватать при написании.
Сами номера образуют линейную структуру. Ну то есть, они могли стоять в другом порядке, если захотеть, ничего не изменится. главное - цикл на физрука и трудовика. Поэтому, здесь драматургия упрощенная, квновская. Можно в любой момент, а точнее после самого смешного и яркого номера всем выйти сказать че-нить типа "А вообще, вся наша жизнь - подготовка к комиссии Рано..." и т.д. При сильных номерах и конферансе, все будет ок.
С точки зрения драматургии это выглядит так. Три этапа в любой истории - 1. завязка, первый поворот, 2. развитие сюжета до кульминации - 3. второй поворот, развязка.
здесь - 1. завязка - есть лицей, директор, лицей, пара гэгов. Первый сюжетный поворот - приезд Рано. 2. дальше идет ход и его развитие - все готовятся, директор психует. Выражением этого хода являются физрук и трудовик, которые хотят попасть в концерт, получить премию, но убогие и бухают, поэтому все время палятся перед директором. Он их не пускает. Развитие - это всё бОльшая абсурдизация способов, которыми трудовик и физрук попадают в концерт. Сначала просто в номера. Выгнали. Они пробуют работниками сцены - выгнали. Они пробуют быть реквизитом – запалили, выгнали. Затем пожарный щит на сцену выкатывается, там вместо багра и топора эти двое висят. Выгнали. Затем бах, у директора сердце, умирает. Небесный свет, выходит светящийся бог, начинает говорить, становится понятно, что это трудовик и физрук. И можно еще абсурдизировать в сторону, как еще попасть в концерт.
Затем второй поворот. Скажем, директор случайно хватается за ружье, висящее на сцене, и их убивает. Кается в финальной песне концерта, потом голову поднимает - вверху над поющими висят два привидения и бухают. Типа, все равно победили и попали в концерт.
А вот уже когда определился с рабочей историей, можно придумывать в нее номера. Чтобы подходили под историю. Например, в такую, как я описал, из твоего я бы вставил только снежинки и кукол, как первые два примера проникновения парочки в концерт. А дальше нужен комизм и юмор в способах их попадания. Так как они ебанько и алкаши, то абсурд может быть достаточно сильным (пример с пожарным щитом). И это хорошо для смехоты.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-03-22 00:00:00
День-вечер добрый. Вопрос такой. Как показывает рактика, последнее время перестают заходить умные социальные шутки, зал молодеет, на КВН в городах (имею ввиду не централки, а городские-областные лиги где команды катают свой материал) ходит все меньше взрослых людей, основная часть зала составляют 15-17 летние люди. которые никак не воспринимают умный юмор, только дурки, визуалки. Что в таком случае делать литературным командам? Я вобще отказался от миниатюр, у нас идет текст, движки, сломы, выходящие персонажи. тематические номера и пр. Пока заходим и то разгон идет как раз с дурок. так что делать социальным и литературным? завязывать?))
Во-первых, квном юмор не ограничивается. Хочется делать социальный и литературный юмор, если горит внутри несправедливость и хочется ее покарать бичом слова - делайте его как инет-обращения, блоги, рекламу, социальную рекламу, видеоклипы и т.д.. КВН не самый быстрый и надежный социальный лифт. И чем дальше, тем менее лифт.
Во-вторых, надо разделять социальный, литературный и умный. Это не не всегда одно и то же. Я могу литературно хоть про арбузы на рынке, хоть про надувного президента всия руси написать, неважно. Литература - это владение языком, а не тематика.
Социальный юмор - это юмор о социальных проблемах. Если в зале ребята по 15-17 лет, то и шутить надо о их проблемах, а не о пенсиях. Или о пенсиях, но через их призму. А социальные проблемы есть у любой возрастной и имущественной группы.
А умный юмор - может быть не литературный. Просто умение тонко и точно шутить, поднимая проблемы, которые до этого не стояли, или освещая их с того ракурса, с которого до этого никто не смотрел. Необязательно умный юмор должен быть про Ницше или Боснию. Можно умно и про айфон с Галкиным пошутить.
В-третьих, наличие миниатюр или нет, не делает выступление плохим или нет. Можно придумать суперинтересный концепт на миниатюрах. И вообще - всё можно придумать, любую сценарную проблему решить - вопрос времени и качества авторов. И проблема как раз в том, что все ленятся придумывать, или не умеют, а берут то, что уже работало: миниатюры, умняки, концепция на профессии, конферанс на фронтмене и т.д.. Кто умеет работать с этими инструментами - получается достойно, кто нет - составляют 90% всех лиг.
В -четвертых. Ввсегда больше всего шансов выиграть у классики, которая понятна всем, поэтому к ней меньше отторжения. В классике все просто - команда откуда-то, команда кого-то, командные лидеры. Это и Станция, и МГИМО, и Пятигорск с Соком. А уж какой они материал туда напихают - какой напишется. Будет смешная миниатюра - покажут. будет шутка - скажут. Нет ограничений. Когда концепция, то есть ограничения, значит, писать сложнее. Мне кажется, у вас проблема просто в недостатке опыта, качества авторов и времени, которое вы тратите на написание. Рецепт - писать больше, развиваться, экспериментировать. Главное, чтоб пёрло.
И еще пару слов. Когда говоришь - главное, чтоб пёрло и чтоб дело нравилось, все думают, что вот кайф придумывать, сидишь дома - рубишь бабло. На деле, чтобы твои идеи не просто рождались, а воплощались, нужно приложить гораздо больше сил, чем на придумывание. Объяснить, убедить, переубедить, настоять, упереться, отвергнуть первые неправильные варианты, пожертвовать временем, поругаться, все контролировать до винтика, оптимизировать каждую деталь, договориться о формулировках, исполнителях, бюджете. сделать, обосраться, передалать и т.д.. Поэтому в придумывании надо быть эпатажным, дерзким и креативным, а в исполнении - нудным, методичным и жестоким.
0 комментариев
Читать полностью