Опубликовано: 2012-05-21 00:00:00
Константин, здравствуйте!!! Как вы относитесь к сериалу "Друзья"??Что и сколько может для себя почерпнуть из этого шоу современный актер или сценарист?. Спасибо
Хороший сериал. Сного сезонов идет, значит, не я один так думаю. Что оттуда почерпнуть зависит от того, как его смотреть. если с блокнотом, пульлм и секундомеров, так можно и на эпизодник его поделить, и структуру серии ситкома для себя начертить, чтобы по ней свой сериал писать. Конфликты там можно разобрать - как начинается, на чем строится, как развивается, как обостряется, как разруливается. Конфликт - основа любой драматургии. Ну и актерской игре, комедии положений, смешным диалогам без реприз, да и еще много чему можно поучиться.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-05-21 00:00:00
Как командам, подобным "Кефиру", "Раисам", той же "Вятке" и многим другим похожим проектам "удержаться на плацу" и не зачахнуть в собственной образности? Какие приемы для этого нужно применять?
А почему бы классическим командам не зачахнуть? Им то вообще шутить уже не о чем. О реальной политике нельзя, о первоканальной не смешно. Случаи все издерганы, учительницы поизнасилованы, визиты к мэру, врачу и в магазин у всех. Концепция позволяет шутить обо всем, но при этом не быть бояном, потому что показывает актуал и другие темы под интересным углом. То есть, Кефир - это фрики-каламбурщики с края земли, несут чушь на любую тему. Темная Армия захватывает мир, актуал - это все действия темной армии. Раисы могут показывать студвесновские музыкальные номера, но из-за изначально заданного стиля этим рвут все залы. Пока авторы будут писать в концепцию, она будет работать. Частично это как сериал, когда добавляются герои, запускаются новые ветки, ходы и т.д.. Просто в этом сериале есть некие форматные составляющие конкурса, которые должны быть у всех - выход, представление команды, представление участников, набор юмора на разные темы, последние слова - мысль выступления. А в такой конструктор можно уложить хоть Пятигорск, хоть Камызяков.
А чтобы не приедались образы и стиль, их нужно периодически менять. За счет костюма, обновления имиджа, вводить новых лидеров, включать нестандартные драматургические движки: предатель в команде, женщина в команде, последняя игра, на нас проклятие и т.д..
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-05-08 00:00:00
Здравствуйте! Хотелось бы узнать ваше мнение по поводу музыкалки (или домашнего задания, потому что сейчас, кажется, между ними нет никакой разницы). Какие вообще перспективы у этого конкурса, и обязательно ли в нём должна быть музыка или песни? На практике сейчас получается так, что одни команды вместо домашки показывают второе приветствие, но с шутками, невошедшими в него, а другие - второй стэм, причём очень вымученный. Что вы думаете по этому поводу? И ещё, как быть команде, где нет ни одного поющего человека в принципе, и сверх того - нет желания петь, но есть желание играть в КВН. Спасибо.
Я думаю, что команды все тупеют и тупеют. Не развиваются. Начался путь назад. И то, что они показывают визитки в домашках, говорит о том, что они не умеют писать домашки. Виной тому много факторов. Сейчас в КВН уже не идут лучшие из острейших умов, поскольку появляются другие формы самореализации. Жесткий хронометраж заставляет команды шутить коротко и не рисковать с длинными номерами, песнями и т.д.. Так окончательно теряется навык драматургии, которого у большинства и не было, за счет которого и держится интерес зрителя на длинных дистанциях.
Перспективы у конкурса? А какие перспективы у неба? Некорректный вопрос. Конкурс нормальный, музыку писать надо учиться, поскольку зал гораздо лучше воспринимает музыку, чем текст уже после 40 минут любого концерта. А то, что не умеют песни писать, так и в школах плохо учатся, и словарный запас маленький, и писать правильно не умеют. А без этого какую песню тестовую напишешь? И еще. если раньше все знали все песни, которые знают все, то тепрь жюри и зал не знают и 10% вещей, которые команды считают хитами. А старое ретро, песни из мультиков и частушки уже выскоблены почти досуха. А сильные музыкальные постановочные номера надо долго ставить и шлифовать, что на низших лигах все проблематичнее из-за средств и актеров, а в вышке и премьерке - слишком мало времени между редактурами, и тяжело такие номера переписываются.
В этом конкурсе обязательно должна быть музыка, песни, танцы и т.д.. Иначе, зачем в него играть? Как обмануть редактуры, это один вопрос, но гораздо интереснее, как обмануть природу или себя. Как написать то, что не нравится, или страшно, или нет опыта, или нет данных. КВН - это школа, относитесь к ней, как к школе. Дали новое - не пытайтесь нае..ть и подсунуть старое, скравив отбивками и начальной + финальной песней. Эспериментируйте. Нет голоса - танцуйте. Не хотите - сделайте фишкой, что не умеете петь. В конце концов, почти любой человек умеет петь, надо просто чувствовать ритм, педагог вас научит за 5-6 занятий сносно петь любую вещь. Наймите подпевку, если че, в чем проблема то?
КВН - если вы хотите в него действительно играть, а не курить в тусовке, это постоянные испытания, вызовы. Поэтому тренировать надо мозг постоянно, как тут выкарабкаться, как тут придумать, как здесь сделать что-то новое. Все в ваших руках, а главное, в головах.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-05-01 00:00:00
Скажите, конкурс, где пропевается оригинал песни, для того, чтобы задать настроение, а между строчками идёт диалог, в форме текстовых шуток - может считаться конкурсом одной песни? Если нет, то вообще, насколько часто можно делать текстовые перебивки в этом конкурсе? Заранее спасибо..
А зачем петь оригинал? Какое настроение ты задашь? Настроние в КОПе задается идеей, которая развивается в шутках. Как он поданы - гэгом, текстом в песне или диалогами помимо нее, неважно. Если даже ставка на сопутствующие диалоги, то почему остальные 30% хронометража, которые занимает собственно песня, должны быть без юмора? Если у вас есть конкретные диалоги, вам все равно нужно будет подвести под них ситуацию с помощью изменений в тексте песни. Или тупо пошутить в нужном настроении. Может, конечно, быть, что важен именно оригинал песни, который комментируется диалогами, но и то, после минуты-двух такого хода, надо будет ломать оригинал, обыгрывая это ходом. Иначе зал уже будет знать, что будет дальше, интерес пропадает, и реакция, как следствие, тоже. К тому же после минуты оригинала, который все знаю, любое его изменение по тексту будет вызывать сильную реакцию, поскольку неожиданно.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-04-28 00:00:00
Константин, а вообще концепция (надоело слово за последнее время, да?)) - априори сложнее пишется, чем классика? Если концепция основательная, а-ля темная армия, сборная бюджетников, команда из будущего, самоцветы те же..
Концепцию легче писать тем, кто умеет писать и, соответственно, сложнее тем, кто не умеет писать. Если ты можешь сесть и за день написать два хороших (для первой-премьерки-вышки) текстовых номера на 2 минуты каждый, то ты умеешь писать.
Можно пойти по-другому, чем я сейчас занимаюсь. Разрабатывают концепцию одни люди, а играют и пишут в нее потом другие. То есть, на этапе разработки деются ветки, которые надо прописывать, даются несколько конструкторов под эти идеи, ходы и концепцию, а потом мясо туда набрасывает уже сама команда и наемники. Но, если те, кто играют или пишут, не придумали эту концепцию, значит, они ее все равно не до конца понимают, и нужно периодически корректировать, дополнять, поворачивать, усилять, обгрейживать.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-04-25 00:00:00
Константин, здравствуйте!)) Спасибо за Ваш блог - очень интересно и познавательно! К Вам тут обращался молодой человек со сценарием по мотивам Властелина Колец, Вы сказали, что фильму уже 10 лет, и будет неактуально. Поэтому вопрос: как Вы объясните успех Раис в первых 2х играх сезона? ИМХО, их номера попахивают тем ещё нафталином: в 1/4 - Kiss, Трансформеры (даже 3я часть уже не новинка), Бумер, а про музыкалку 1/8 я вообще молчу! Помню, лет 10 назад, в школьном концерте на 8 марта хитом вечера стал номер "Фффристайла" аккапельно и почти на английском от наших мальчиков . Тогда меня это порвало, но это было: а - в школе, и не в старших классах, б - 10 лет назад, и у нас не было ютюба, чтобы увидеть, что похожее уже кто-то где-то делал, и в - тогда это был мегахит всех дискотек! Остальные песни, которыми "разговаривали" Раисы, конечно, поновее, по сравнению с Freestyler`ом, но тоже далеко не первой свежести! Почему же всё зашло? Или это у них такой ретростиль? Заранее спасибо за ответ!))
Да, Раисы играют в ретро, это раз. Это не ретростиль, а миловидный образ в стиле ретро. Он компенсирует в голове зрителя абсолютно космичные парадоксы, добавляя им комизма. Глядя на девочек в белых носочках, прилетевших из семидесятых, прощается многое. Во-вторых, свежесть Раис не в темах материала, а в нестандартности подачи и приемов. Бреда такого уровня еще в вышке не было, близко к нему подходила Добрянка, но не добралась. В-третьих, Раисы не делали про фристайл, трансформеры и прочее ретро целый конкурс. Песни, которыми они разговаривали, фуфло фуфлыжное и зашли они на эффекте фристайла, где основой было смешное фырканье. Все остальное банальные ступеньки про начну сначала и т.д..
Чтобы такой юмор, как у Раис заходил, к нему надо готовить зал. Для этого они так одеты, чтобы нажать на ностальжи и показать, что это люди не сегодняшней системы ценностей. Для этого они девочки, потому что от парней такое смотрелось бы нелогично, а женская логика позволяет все оправдать. Для этого они разных национальностей, потому что им великий русский шовинизм зрителя прощает их варварское поведение и увеличивают допуск. Поэтому многое можно казахам, бурятам, а в Америке неграм. Не думаю, что все эти инструменты собрались в одном месте осознанно, но это не отменяет того, что если бы они не сошлись, Раис в вышке бы не было, и залы бы они не рвали.
А вообще, зал же очень тупой и простой, и чем взрослее, тем проще ему все надо. Раисы очень простой юмор дают, расслабься, поверь дуррам и смотри. А чтобы поверили, все вышеприведенное. У всех дураков есть такие допуски. У Пятигорска – команда фриков: умный еврейский даун, некрасивая девочка, карлик, богатырь и истеричный грек. У Кефира – специальные фрики с больным человеком на выходе. Добрянка – подчеркнуто некрасивые колхозные девки. Раисы – азиаты из семидесятых.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-04-25 00:00:00
Здравствуйте, Константин. Такое вот описание проблемки: Играю в КВН уже 5-й год пока в инсте учусь. И с опытом приобретается такая штука, как "многое становится не смешно". Смеешься только над неадекватом, жестью.. или уж если номер совсем-совсем болтовый. И все бы ничего,но в разминке это мешает выбрать грамотный ответ. Как раз позавчера играли у себя в кубке и во время разминки после вопросов сразу приходят в голову достаточно банальные ответы, но (как оказалось к сожалению) мы их откидывали, пытались придумать что-то лучше и интереснее, через какое-то время другие команды выходили и отвечали слово в слово, что мы придумали. И рвали зал. Причем раньше, за полтора года у нас не было ни одной проигранной разминки... минимум - в серединке.... А теперь разминка перестала задаваться, хотя вроде бы должно быть наоборот. Как бороться с этим (назовем это условно: замылеванием головы)? (просто в команде не у меня оного такая проблема)))
С банальностью надо бороться, но в неадекват нельзя уходить. Твой случай показывает, что ты опыт приобретаешь быстрее, чем развиваешься. То, есть ты уже понимаешь, что банально, что боян, что старо, что изъезженно, но еще не можешь придумать шутки нового уровня, которые умны, свежи, оригинальны, но понятны залу и не жесть, и не космос. Это проходит. Всегда помни, что ты играешь для зала. Какой бы он не был, он реагирует на твой юмор. То есть, внутренне чувство прекрасного тебе должно подсказывать, чего не делать, и что хотелось бы делать, но мозг, опыт и адекватность должны все это увязывать с залом. Для разминки в таких случаях, как и во всех других, поможет переход на 1-2 словные ответы, так очень сложно высрать космос.
А с замыливанием борись интересными ходами. Есть банальная тема пробок, придумай ход, при котором она заиграет. Приемов много – актуальное событие, новый тренд, новый взгляд и т.д.. Например, пробка в карьерной лестнице. Между Путиным и студентом. И никуда не двигается, и все стереотипы пробки можно обшутить, но такого еще не было, это новое социальное явление, поэтому еще не затаскано. И т.д..
И вообще, бля, парни. Если у вас есть проблема, сели, да штурманули, как решать проблему. Мозг человеку дан не для того, чтобы шутки писать, а для того, чтобы создавать выходу из ситуаций и решать сложные задачи. Все можно проштурмовать, все можно придумать, все можно изобрести. Дело времени, сил и желания.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-04-12 00:00:00
подскажите, как лучше раставлять материал, ведь часто бывает что именно за счет правильно растоновки команда в выйгреше. И как лучше поступать если нету разрывных номеров? возможно загонять в быстрый темп визитку?!
Зае…лся повторять – пишите грамотно, зачем вам выглядеть глупее, чем вы есть?
А теперь к сути вопроса. Все зависит от того, во что вы играете, от концепции, стиля, материала. Правильная расстановка очень важна, но единого рецепта нет. Где-то я уже писал об этом, о нескольких подходах в формированию визитки, поищите в части 1 или 2. Повторяться не буду.
В любом случае все упрется в вашу адекватность понимания того, что смешнее, а что нет.
Если нет разрывных номеров, не играйте в КВН. Зачем вы пишите номера, которые не считаете, что порвут? Значит, садитесь и пишите еще. Не умеете писать такие коротыши, пишите текстовые длинные номера – диалоги, монологи, карапули. Цель визитки – показать как можно больше разрывных номеров, а не вытягиваясь на отбивках проползти на средних и простых миниатюрах до финальной фразы.
В быстры темп загонять визитку можно, это достаточно эффективный способ для начинающих команд, которые боятся, и часто оправданно, делать диалоги и длинные номера, или проблемы с актеркой. При быстром темпе и миниатюры-номерки должны быть первого касания, не длиннее 20 секунд, а основном еще быстрее, с короткими понятными заходами, с правильно разгоняющими отбивками. По отбивкам есть такой прием. Берет темповой качающий трек. Режете из него 3 отбивки – разные, из разных частей, чтобы они были разными по темпу и энергетике. И ставите их отбивками на три разгоняющих темповых миниатюры – по возрастанию темпа. Таким образом, вы спрессовываете ваши три ничем не связанных коротыша в один типа блок только за счет единства отбивочного ряда. Тогда из этих трех миниатюр по силе самая сильная должна быть третья (она даже может быть чуть подлиннее), вторая по силе ставится первой, а в середину самая быстрая, но по силе последняя. И все эти коротыши должны быть первого касания, без ступенек. То есть, заход, ситуация и первой же фразой-шуткой смех и в касание отбивка. Такой блочок весит около минуты и очень холрошо разгоняет визитку. После него уже можно ставить подлиннее, можно текстовую шутку, можно карапулю, на таком трамплине все будет залетать лучше.
Проблемы с коротышами начинаются после 2- 2,5 минуты. Если они все болтовые, то речи нет, все и вкатят. Но никогда точно не знаешь, где болт, а где нет, иначе все бы были чемпионами вышки. Поэтому, нужно поддерживать у зала интерес. Один из способов – сквозняк, ходильник, цикл – на входном персонаже или повторяющемся сломе и т.д.. Другой способ – дать нитку конферансу, чтобы там зал переключался. Но нитка должна быть такой, чтобы не замедлять темп визитки, потому что снова набирать темп очень трудно. Есть еще куча способов, но к финалу все равно нужна мысль. Это не обязательно последний номер, как считается многими. Можно делать лжеисповедь – типа, почему все говорят, что Чукчи тупые (если команда с Чукотки) и пара шуток с мыслью в конце. Можно конфликт в команде развить. Можно в зал пойти. Можно последнюю ступень цикла вывернуть туда и под нее интересную оттяжку-заход написать специально. Можно сказать, почему мы такие быстрые номера показываем, я устал….Или запутался… Или просто смешную длинную соплю. Лучше, конечно, про некие индивидуальнее особенности команды либо ее город. Вуз, район. Потому что визитка, какая бы она не была, должна отвечать на вопрос – кто это? Откуда? Чем они отличаются от других? И почему они должны победить – пройти, короче, чем они лучше других.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-04-12 00:00:00
А вот, смотрите, играть с концепцеи можно начинать даже имея минимальный опыт игры в классику? Или надо сначала научится играть в классику?
Наверное, все же лучше сначала поиграть в классику. Но дело даже не в этом. Концепцию невозможно будет реализовать, даже если вы ее придумываете, если вы не умеете писать. Если у вас минимальный опыт игры, вы не умеете писать то, что надо. То есть, если вы сядете писать шутки про моржа, который в одном клыке носит пиво, а в другом яд, вы не напишете туда шуток. Начинающие команды придумывают хаотично – начали болтать, что –то выпали, записали. А концепция требует прописывания определенных шуток в определенные заранее места, с определенным заранее эмоциональным направлением, смыслом и т.д.. То есть, сначала концепция пишется на ходы. Какие ходы в рамках этой концепции могут быть. Скажем, концепция пираты. Так, что может быть. Пираты по авторским правам, пираты в сомали, попугай Сильвера, Джек - воробей, абордаж жюри, сундук с сокровищами, золото и т.д.. Это не ходы, это то, что ложится в концепцию, в стилистику. Ходы на визитку могут быть такие: ищем сокровище или бунт в команде или набираем команду на пиратский корабль. Эти ходы могут тянуться на весь конкурс, а могут стать его частями – основами для номеров. Соответственно, такие ходы проштурмовываются, чтобы они стали смешными. Скажем, сокровища ищем. Сначала интересная завязка. Где-то здесь под сценой или в кулисах спрятана шутка, которая выигрывает игру. Ищем. Дальше ветки на этот ход: Простукивать сцену, шутить о месте, где играете. Искать у ведущего - не он ли спрятал, пытать его. Использовать магию, чтобы выведать. Вычислять, кто из жюри мог недавно найти клад, шутки про них. Подкуп членов жюри, мол, скажите, где, я отдам вам… каждому свое. Затем можно подумать, а как это обострять. Можно конфликт – кто будет говорить шутку, если найдем. Можно пытать того, кто сообщил эту информацию. Можно брать заложников и т.д.. Затем, чем финалить. Можно найти шутку, прочитать, она не смешная. А если так прочитать, а если голым и т.д.. Можно оборвать в конце – мы не нашли, но это неважно. Можно найти записку, извините, мы нашли шутку, команда СОК и т.д..
Затем каждая ветка проштурмовывается на ступеньки- шутки в нее. И вот. Если вы не сможете написать шутку на тему: что мы можем предложить члену жюри, чем его подкупить- заманить? Причем много и быстро, потому что надо и выбор иметь, и таких веток нужно много проштурмовать. Поэтому в концепцию играть –писать сложно. По крайней мере, вменяемо играть, на несколько игр, а не на раз.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-04-11 00:00:00
Константин, срочно нам нужно снять притчу или типо этого www.youtube.com/watch?v=nMq... думаем над оригинальной идеей, сможете подсказать? Спасибо
Ой, ребят, а мне срочно надо клип снять, типа, как у Пинк Флойда The Wall, только лучше, может, подскажете что? Я здесь за вас не придумываю идеи, а подсказываю как надо или как не надо. Этот ролик – хитяра, собравший дох..я просмотров, потому что сделан на очень высоком уровне качества реализации и идеи. Вам такой не сделать, парни, ни по уровню креатива, ни по техническому исполнению, иначе бы вы меня об этом не спрашивали.
Если хотите современную басню, бичующую пороки, то выберите хотя бы порок, или свойство человеческой натуры, который хотите поставить в угол обстрела, а потом ищите под него интересную призму, которая этот порок обнажит, разовьет и накажет. И всегда трехактная система. Завязка-кульминация-развязка. В завязке персонаж, окружение или особенности мира, который был, пока не началась история. В данном ролике это офис, где затраханный клерк пашет, видимо, ночью, потому что его, видимо, иначе уволят. Это все гениально показано за 10 секунд стаканчиком с кофе, синим светом и отсутствием людей вокруг в офисе. Затем первый поворот – завязка – черная дыра. Дальше идет развитие первого поворота – он пробует, что можно делать. Доходит до кульминации, он добирается до сейфа, из которого выгребает столько, что хватит на жизнь, но ему хочется еще и он лезет внутрь. Дальше развязка - второй поворот: листок падает, он остается там. Причем последний вывод (мораль) здесь является наказанием в виде безысходности либо неотвратимости либо вообще непонятно, куда он попал, то есть, ухода в неизвестность(а ля смерть) и занимает всего 10 секунд, как и завязка. Поэтому, это гениальное видео, и поэтому оно такое хитовое. И причем, всё без диалогов, только режиссура. Какой порок бичуется – жадность. Возьмите другой порок. Скажем, лень. И попробуйте придумать для этого порока такую. Же интересную, но другу фабулу, сюжет, ход, который этот порок всковырнет и выведет из человека наружу. Тут ведь жадность тоже не сразу появляется. Тут ты сначала сопереживаешь герою, жалко его, а тут такая игрушка, а вот когда его глаза загораются алчным блеском, когда он не может остановиться, тогда наступает поворот не только в скетче, но и в восприятии зрителем. Мы уже не хорошо к нему относимся. И как раз тут его и карает его же собственная жадность.
Но я бы не советовал вам пытаться делать столько глубокие вещи. Начните с простого. Например, та же лень.
Я сейчас напишу сюжет, вам его не снять, но как пример. Ситуация – кабак, сидят два чувака, пьют пиво, разговаривают о том, что надо двигаться в жизни, мутить дела, короче, своей дело взять, тогда будут и тачки и телки, и власть, в общем, обычный разговор менеждеров в пятницу. Видно, что не богатые, но понторезы, пытаются выглядеть дороже, чем есть. Скажем, понтуются, а сами вискарь из-под стола наливают. Один еще отвечает по телефону, мол, долг отдам в понедельник, щас по работе занят. Постепенно их диалог перекрывается музыкой, они увлечены планами, которые строят, как все купят и т.д.. А вокруг них начинают появляться шансы: рядом человек очень состоятельный ищет спички, чтобы сигару подкурить, кто-то ему подкуривает, он уходит. Рядом владелец ресторана увольняет администратора, оставляет на столе у парней визитку, они ее случайно смахивают рукой. Рядом подходит шикарная телка, которая не может донести кучу пакетов, ей надо помочь, они тоже мимо нее взглядом, но смотрят в журнал плэйбой, где она же голая и т.д.. Ритм все ускоряется, камера вращается, уже не разобрать движений. Раз, свет гаснет в кабаке. Тишина. Шум, переставляюшихся стульев. Они встают, поворачиваются лицами в камеру, и видно, что это они же, но им уже по 60-70 лет. Берут швабры и начинают мыть кабак. Мораль – меньше бухай, смотри по сторонам, не просирай свои шансы, которых вокруг всегда полно, не жди чуда и чемодан с деньгами в кустах, все зависит от тебя. Аминь.
Придумаете гениальную, но просто снимаемую идею, которую сможете реализовать, будете богами. Но начинайте с малого.
0 комментариев
Читать полностью