Опубликовано: 2012-03-24 00:00:00
Правильно ли говорят, что 3 болта подряд нельзя ставить? мол зал может устать и дальше пойдёт на спад.
Смоделируем ситуацию, что выступление 5 минут...есть 25 шуток (из них 5 болтов, 10 хороших шуток и 10 средних). Как лучше примерно расставить, чтобы вышло без провисов?
Начнем с того, что у тебя нет 5 болтов в выступлении. Максимум, болт, иначе вы бы играли в вышке. Понятие болта в низших лигах не совсем правильное. Болт - это на века, при любых залах, времени суток и т.д..
Затем. Если у вас 10 средних шуток – нах..й они? Убрать.
В третьих. Если бы вы реально могли сказать - эти 5 рванут, эти 10 зайдут, эти 10- позабавят, и это сошлось, вы бы давно выиграли вышку. Никто не может сказать, что зайдет, а что нет. Опять же, опыт низших лиг доказывает обратно, но это просто низкий уровень. При наличии сильного конкурента болты превращаются в середняки и т.д.. Или, например, когда фаворит игры сыплется, его флаг подхватывает команда и у нее будет заходить совсем не то, что она думала, а то, что ждали от фаворита. Много таких факторов.
Поэтому визитка - это парад разнообразия. Исключения- концептуальные выступления, а ля Вятка. Но это сложно и рискованно, я бы никогда так не стал делать, если бы не хотел сделать постквновский проект из этой концепции.
Разнообразие страхует от насыщенности неудачными темами, действует на разные целевые аудитории зала, создает ощущение охвата всего спектра новостей, событий и т.д..
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-03-22 00:00:00
Константин, опишите, пожалуйста, способы написания материала одному, какие знаете. Понятно, что многое зависит от вида нужного материала, но все же. Некоторые уже звучали здесь ранее, возможно есть еще какие. допустим самые популярные конкурсы - визитка, биатлон, стэм/домашка
А чем отличается написание одному от написания толпой письменно в виде кругов? Можно даже круг с собой написать, сесть, взять 5 листочков с разными темами, и передавать по кругу, пока не стошнит.
Все ведь зависит от авторского стажа и характера. Беда большинства квнщиков в том, часто, что они могут придумывать только толпой. Болтать, ржать, записывать. Это неплохо, но очень важно уметь писать в одиночку. Тогда ты сам можешь закрывать большие куски сценария, ты можешь писать в любое удобное для тебя время, сверх или параллельно с командой, ты делаешь первый шаг к профессии сценариста, ты можешь работать наемником или на расстоянии и т.д..
Главное в писанине в одиночестве - это концентрация и борьба с ленью. Потому что лень будет все время отвлекать, а отсутствие концентрации вынудит скакать по темам. А писать всегда надо конкретно. Например, визитка. Самое простое в писанине в одного - это писать блоками. Придумываешь идею-ход-парадокс, пишешь в него 10 шуток, выбираешь 1-4 смешные, сбиваешь, чтобы было начало номера и читаешь команде или куда ты пишешь. Вставляет? Смешно, нравится - все быстро накидают туда еще ступенек или станет понятно, как усилять. Не вставило - читаешь следующий. Если мозг вообще не от гиббона, то накидывая в неделю 50-60 таких случаев, блоков, номерков, и зачитывая их, можно быстро набить руку. Основная проблема визиток - скудность тем, мало интересного актуала, над самым смешным шутить нельзя из-за формата первого канала, а всё вечное забито и изъезжено. Поэтому важно научиться обстреливать любое событие с разных сторон. Скажем, у Киркорова дочь родилась. Можно показать в лоб - садик, все дети маленькие и девочка большая волосатая. Можно - Киркоров устраивает дочь в детсад. Можно - Киркоров знакомит дочь с дочерью бывшей Кристинкой. А можно дочь Киркорова – как пародия на Трудный ребенок и т.д...
Можно писать визитку цельную, с начала, с идеей и т.д.. В случае чего что-то оттуда войдет в конферанс. Можно писать сразу готовую визитку, но это, если у вас стаж, хотя бы лет 5.
Биатлон пишется в одного также, как толпой. Берете тему и херачите туда короткие парадоксы. Скажем, тема спорт. Поехали. Затем шоу-бизнес. Лучше брать еще конкретнее. Например Бабушки на Евровидение. Или Евро 2012.
Домашку-стэм одному писать с одной стороны легче, так как в домашках есть время для драматургии, сквозной идеи и т.д.. А у одного человека видение все равно точнее, чем у коллектива, споров нет, писать легче. С другой стороны очень высок шанс загнаться и наворотить 7 страниц ерунды про Буратино в космосе, из которой потом ни шутки не вытянешь, ни ходов, - чистая графомания. Поэтому надо все время понимать, что это делают на сцене люди. Причем, если в сценарии есть Дарт Вейдер или Чак Норрис, надо понимать, что это на самом деле переодетые студенты, корявенькие и сутулые, а не красивые могучие голливудские образы, и эффект на это надо корректировать.
Есть способы увеличить интенсивность писанины в одно лицо. Я когда по этому поводу заморачивался, применял, эксперементировал. В принципе, работает.
Берете и организуете дома 6 рабочих мест. На каждом кладете листок с темой. Скажем, на подоконнике листок с номером про Киркорова в банке спермы, на кухне на столе листок с шутками про Евро 2012 на биатлон, на рабочем столе листок с карапулями, на журнальном - листок с номером Путин режет арбуз, на балконе листок с последними фразами для визитки. Подходишь к первому листку, втыкаешь над ним 15-20 минут, затем следующий, затем следующий, пока не стошнит. Пауза. Снова. Итак, весь день. Испишешь по три листа на каждом месте - отфильтруешь. Если хоть сколько таланта и желания есть - что-то вылезет. А если ты средний автор, то так за день можно закрыть на первую читку-постановку 6 номеров-кусков. Главное быть честным перед собой, шлаком в стиле говномётства листки не закидывать. Записывать только то, что нравится и самому смешно, а не «придумалось и вроде похоже на нормальную шутку, над такими , вроде, ржут». Всегда надо себя и собственное чуство юмора делать мерилом юмора. Поначалу оно будет сильно расходиться с общепринятым и адекватным, но чем больше опыта, тем внутренний индикатор смеха будет ошибаться все реже и реже. Всегда будет ошибаться, но с годами уж ооооооочень нечасто.
Короче, если хочешь – придумаешь как. Не хочешь – найдешь сто причин, чтобы не делать. Так было и будет всегда и везду. Вечная слава труду! Аминь.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-03-21 00:00:00
До игры осталось чуть больше полтора месяца...конкурсы:
- визитка
- биатлон-разминка
- муз.номер/коп (тут решают ещё... придется и одно и другое готовить)
С этой схемой примерно? в принципе понятно, что такая вещь как биатлон и разминка должны быть на каждой репетиции!
И ещё, по поводу варианта снимать на видео по отдельности блоки и смотреть потом...как с ним быть правильно, чтобы не загнаться?
Разминка и биатлон не обязательно должны быть на каждой репетиции. Иногда надо срочно что-то дожимать, поэтому не до тренировок. В идеале, надо, конечно, любой сбор начинать с разминки. Но, как правило, здесь всегда косяки с вопросами. Чтобы в темпе пробежаться на 30 минут, нужно 50 вопросов, примерно. При сборах каждый день в течение месяца - 1500 вопросов. Кто их напишет разными и интересными?
Биатлон тоже. Зачем его писать на каждой репетиции? шутки в него можно придумывать по одиночке дома. Но даже если вы по одному не пишете (а зря), то часть шуток в биатлон может уйти с репетированной разминки, часть со штурмов других номеров и т.д.. Биатлон надо садиться в круг и писать, когда нужен биатлон.
Другое дело, что иногда просто пускаются листки с актуальными темами, просто шутки на актуал. Скажем, листок про пробки, листок про митинги, листок про свадьбу Галкиных, листок про дочь Киркорова, листок про дом квн. Но это же не биатлон. В нем как раз актуальности, как правило, мало. Только в вышке.
Подготовка по схеме визитка - биатлон/разминка -коп может быть такой.
Всего месяц на подготовку. Неделю пишете визитку. Но так, чтоб к концу недели она была в двух варианта. два выхода рабочих, две коды. Два хода, двойной набор блоков. Если на написание такого количества материала нужно больше времени - рассчитаете пропорционально. Затем вы отдыхаете от визитки, штурмите варианты копа. Их надо 3-4. Особенно, при условии, что он может стать муз. номером. Значит, идеи копа должны быть такими, чтобы позволяли вставлять внутрь текст и диалоги. Копы пишите не целые, а придумывайте ход, развитие, и 3-4 строчки, куплета, гэга, чтобы можно было рассказать редакторам, и они поняли, как это будет, кто это будет делать и смешно это или нет.
Пишете вы это неделю тоже, параллельно обе недели играя в разминку. То есть, через 2 недели вы получаете 2 игровых конкурса. Ставите их на ноги. Смотрите, сравниваете. Желательно, снимаете на видео, смотрите вместе. Дописываете дыры, параллельно штурмуя биатлоны. Это могут быть комбинированные круги. Три листочка на дыры, 4 на биатлон.
собираете из двух визиток одну. Самые смешные номера и шутки и самый удачный ход. Это еще неделя. На этом этапе хорошо бы показать эту визитку редакторам или знающим людям поопытнее. В соответствие с их советами еще, возможно, переделать, долизать, дописать.
Итого, у нас 3 недели прошло, и неделя до игры, примерно. Уже понятно, коп это или номер. Есть визитка, биатлон, какие-то навыки в разминке, есть архив. На редактуру приносите 3 варианта копа, визитку и архив (на ногах желательно). Копы показываете в идеях, прописанных на 30%, как я уже говорил, но чтобы понятно было. Редактора говорят - вот этот ход попробуйте. За ночь - две пишете его первый вариант, ставите сами, смотрите, режетесь, снова пишете, вставляете из ранее написанного шутки, диалоги, показываете снова редакторам и так далее. Параллельно дошлифовываете по их замечаниям визитку, долизывая биатлон, а свободное время убиваете на визитку. Последнюю неделю надо полностью тратить на квн.
Редакторам можно показывать все он-лайн, если вы приезжаете за день или в день игры. И ход они теоретически, если его описать и рассказать правильно, помогут выбрать, и визитку порежут по тексту, если что.
Кому на такие этапы требуется больше времени, рассчитайте пропорционально. Например, вы знаете, что при ежедневном сборе-штурмах поа 3 часа в день визитку вы пишете за 2 недели. Значит, все этапы умножаете на два - два месяца на подготовку и т.д.. Или тратите по 6 часов в день. Или увеличиваете количество авторов, или запираетесь на базе и тратите еще больше времени, или привлекаете наемников.
и все эти советы действенны только до вышки. Там по-другому.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-03-20 00:00:00
Здравствуйте. Нужен ли сейчас конферансье команде, которая акцент делает на миниатюры и номера? Не изжила ли себя эта роль? Просто после конферансье "пирамиды" ни одного больше не припомню. Если нет, то какие интересные фишки ,способы подачи текста и объявлений можно придумать,на образ доброго - милого - улыбчивого конферанса?)) Просто сейчас в основном слышно от них : а это случай такойто, а теперь давайте представим,дорогие друзья и тд)))спасибо.)
Сейчас требуется такая плотность юмора в квн, что конферанс должен обязательно быть смешным. У некоторых команд, типа нашей, конферанс составляет 70% визитки. И все, кто играют в какой-то ход, стиль, концепцию, эту нагрузку кладут на конферанс и фронтмена. А если конферанс, ради объявления номеров, то нужен образ. Выходит каждый раз, сняв за ширмой 1 предмет одежды. Сначала - пиджак снял, затем ботинки. Затем брюки. Затем. Рубашку. Последний раз уходишь в трусах. Следующее объявление делаешь, выглядывая из-за ширмы сбоку, типа, голый, или выходишь, прикрываясь, а там какой-то гэг. Можно еще кучу наворотить. Если не наворотилось - в жопу конферанс, объявляет тот, кто первый начинает следующий номер. А если через ширму, то любой внятный свободный рот на сцене. Но в идеале, конечно, такой кусок визитки в несмешное отдавать нельзя. Это же еще и настроение.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-03-20 00:00:00
Константин, подскажите пожалуйста, как лучше сделать структуру визитки, если у команды лучше всего получается прописывать литературку (конфликты, литературные блоки) и обладает некой музыкальностью? И ещё, как правильно прописывать большие номера с цельным сюжетом?
Визитка строится по разным схемам, но там всегда конструктор. Иначе в 5 минут много юмора не впихнешь. Конструктор - это такая структура визитки, которую внутри можно переставлять, менять блоки, обвязывать разными конферансами до бесконечности, но блоковость юмора будут неизменной.
В любой структуре будет начало. Это минута-полтолры, где вы должны рассказать о себе так, чтобы вас хотелось смотреть дальше. Если вы 20 первокуорсников - то пойте, пляшите и сразу к миниатюрам.
Если умеете писать текст, то можно поиграть в стиль. Он доносится либо через манеру и текст фронтмена, либо через стиль юмора, либо через конфликт, либо через любое другое. Стиль в современном квне подразумевает идею выступления и 4 отсыла к ней по ходу конкурса. Начало, два раза в середине и в конце. Задали ход. Скажем, среди нас предатель. Два обращения- сценки-шутки в середине, в конце мир или другое разрешение. Если будет в ходе больше смешного, только в плюс, хоть 100%. Просто обычно 4 касания в ход, а остальное мясо де бест между ними, подвязки стилизуются под ход или стиль.
Середина в современной визитке пролетает, как беляш с ярославского вокзала по красным трубам ожидания. Поэтому, хлоп и уже 2,5 минуты хрон. Если все был текст - зал устал.
Музыкальная сбивка, массовый гэг, сольник, визуалка - пох., но нужна.
К этому моменту вы набрали вес, зал вас понял или не понял. Поэтому отсюда стратегически выгодно начать новый блок, желательно не связанный с ходом, чтобы не ловить его минусов, и, если что, исправить негатив после начала. На минуту-полторы, чтобы потом забыли все, что было до, если до вызывает вопросы. А если не вызывает, то ассортимент тематики все равно только в плюс. Кроме того, желательно, чтобы этот номер менял картинку, мизансцену, а еще лучше имел яркий и смешной визуальный образ.
Вообще, в нынешних телевизитках, много строится по принципу - следующая миниатюра должна заполировать все, что было до. Чтобы из-за одной дырки не просел весь конкурс.
Даже если этот номер будет не последний, он там будет стоять.
Затем последний номер. Или максимальное обострение раскручиваемого конфликта. По нему вас запомнят, что бы ни было в начале. В конце надо сказать болт. Болт в конце выступления - это лишние 0,5, поэтому, если есть болт - ставьте туда. Желательно, чтобы этот болт отвечал на вопросы, поставленные вами в начале визитки. Или просто был в стиль и ход.
По поводу длинных конкурсов. Все, что дольше 1,5 минут, начинает подвергаться действию законов драматургии. Они простые. До 1,5 минут можно просто сбить 6 болтов подряд и будет бах. После 1,5 минут еще два болта уже не зайдут, станет скучно, ведь болты уже были, и если зашли 6, то более-менее, разные.
Поэтому, нужно держать напряжение в зале за счет драматургии - развития истории, сопереживания героям.
Значит, история должна быть. Любая история трехактная.
1 акт - описание, что происходит, где находимся, кто герой.
Например, банк. Ограбление банка. Грабители, банкиры, первая шутка, все стандартно.
Затем должен быть первый поворот, который привнесет в стабильную и стереотипную картинку неожиданный ход и заставит всех двигаться и жить в другой реальности. Например, один из грабителей- театральный актер. Он начинает переигрывать.
2 акт. Развитие сюжета. Актер переигрывает, тянет оджеяло ограбления на себя, в конце извергается монологом о тяжелой доле актеров ТЮЗа, толкающей их на преступления. Развитие идет до кульминации. Колени, слезы, исповедь. И завершается второй акт вторым поворотом, в котором доведенная до края сюжетная линия толкает ситуацию в новом неожиданном направлении. Например, один из посеттелей, лежащих на полу оказывается режиссер. Или все начинают перечислять, а я стриптизер – как тяжело стриптизерам, а я охранник, на нас вообще бог обижен и т.д..
3 акт. Кода. Развязка. Например, второй грабитель всех успокаивает. Тихо все. Думаете, легко быть бандитом. И кода про Россию, как в ней все парадоксально и непознаваемо. Или. Грабитель застреливается. Падает и лежа6 думаете, нам мертвым легко. Лежишь там мерзнешь, голодный, а рядом люди бухают, едят. Встанешь на хэллоуин, дойдешь до клуба… и т.д.. С кодой опять же про Россию, где мертвых любят больше, чем живых.
Это сюжетная линия, в которой заложены сюжетные повороты. Все эти повороты делаются шутками, которые кроме смеха несут в себе и конструктивный момент. Все акты поделены на сцены. Диалог – Грабитель-актер. Диалоги в стиле всем лежать. Монологи и т.д.. Внутри мясо из шуток, комичных положений, гэгов. Драматургия только направляет, в какую сторону тут должны быть шутки-фразы, чтобы было интересно смотреть, и не рассыпалась история.
Возможно, когда начнет прописываться мясо, вылезут другие повороты и концовка, ради бога. Обычно же в КВНе пишут не так. Давайте напишем миллион шуток про Буратино, или про пиратов, или про Трансформеров, а потом собьем из них цельную домашку. В итоге, получается хрень.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-03-11 00:00:00
Константин, существует ли в приветствии какое-либо количественное соотношение между актуальными шутками, вечными шутками, шутками "про себя" и т.д., чтобы приветка в плане актуальности была органичной?
Нет, такого четкого соотношения нет. Можешь посмотреть 5 любимых визиток любимых команд и посчитать. Я стараюсь у себя, чтобы актуала было не менее 30%. Иногда сам ход актуальный, поэтому внутри может быть все банальное, и оно приобретет новый смысл.
Шутки про себя. Об этом совсем немного, если не на этом построен ход. Если на этом, как у нас, то 50% юмора туда пойдет. А вообще, квн приучает к такой вещи, что будет болт - придумаем, как вставить. И это всегда так, если шутка настоящий болт. Потому что парадокс, придуманный тобой про Джульетту можно в 70: случаев перенести на современность и получить и болт, и актуал.
Вечные шутки - бытовуха, я так понимаю - м и ж, погода, спорт, мама приехала, рыбалка и т.д..
Такие тематики ближе всего людям в зале, поэтому вообще-то это обычно занимает 80% визитки. Особенно, когда нельзя по-настоящему смешно шутить про политику.
Но не заморачивайся этими пропорциями. Единственное, что актуал лучше ближе к началу визитки, когда ты рассказываешь о себе, короткими тычками, а блок на актуал в середину или конец визитки. Но это и так ясно, по-моему. И еще нужно учиться переобувать искусственно актуал. Придумал шутку - подумай, какие в нее другие слова и примеры поставить, чтобы получилось актуально, но в сторону не уводило.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-03-10 00:00:00
Привет!подскажи пожалуйста,как в визитке упаковывать литературные шутки,уйдя от линейки и не углубляясь в какой-либо определенный стиль?
Можно по-разному. Во-первых, в начале эпиграф. Сделаешь стильно и смешно, зал сразу настроится на литературу и будет потом от тебя ее ждать. Во-вторых, можно выделиться из линейки. Так все делают - сок, вятка, пятигорск - если все - масса, то к одному выделившемуся масса внимания. Поэтому, ему весь текст и закладывается. Маска может быть не только начальника или смешного толстого/маленького/рыжего дурака. Это может быть женщина, телохранитель капитана команды, спонсор. На входняке или все время на сцене, но говорит не все время. Главное в литературном юморе, чтобы зритель, слушая его, не уснул. Потому что после миниатюры и отбивки, если она несмешная, зритель забыл и не напрягся. А после литературной шутки в пустоту будет такая неловкость, что можно до конца не оправиться. Поэтому, это удел более опытных команд. Короче, ответ тебе подскажет сердце.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-03-07 00:00:00
Как правильно или как бы вы посоветовали сбить сценарий приветки?
Ну, понятно, что каждый сценарий индивидуален и много зависит от концепции команды, но все же какие-то общие принципы ведь есть. Например, самое сильное в начало и в конец и т.д.
Могу посоветовать правило – все выступление без провисов и 3-4 разрыва за визитку. Чем выше уровень. тем сильнее разрывы. вплоть до минутных волн. Первый в начало, первая-вторая шутка. Второй сразу же за ним, либо через шутку для закрепления эффекта. На них проскочите следующие средние 2. Затем разрыв. Затем финальный номер -блок-монолог, затем последний разрыв. Затем умная мысль, собственно говоря, объясняющая, кто вы есть. Но если вы можете собрать такое выступление и умеете на листе или на репетиции определять болт это или провис, то вам мои советы и не нужны.
Есть другая методика. Начинать не очень смешно, но интересно. Для этого подходит тупняк, паузы, загоны. Таким образом, планка юмора понижается, но отвращения нет - т.к. интересно какое-то время (секунд 20), затем начинаются ступеньки, шутки, номера по нарастающей и становится все смешнее. Такую форму подачи можно ломать потом, разворачивать, но это всегда запоминается. Но это уже требует более серьезной драматургии и более рискованно. К этому отчасти стилю относятся и визитки Вятки. А СУО было более конструкторным.То есть, понятно, что золотая середина в комбинациях. Есть еще построение визитки, исходя из темпа. Вначале ставится небыстрый выход. Затем привествие-начало - 1-2 шутки. Затем очень короткие миниатюры со все арастающим темпом, с одинаковой отбивкой из одной мелодии, но из разных частей, с развитием как бы.Под словом быстрей я понимаю, не скорость речи, а быстрота наступления развязки. В таком "разгонном" блоке должно быть три миниатюры. Первая - короткая.
- Ой, Сань, че это у тебя mp3 плеер?
(НАЖИМАЕТ МНОГО РАЗ НА ВИСЯЩУЮ НА ШЕЕ ВООБРАЖАЕМУЮ ШТУКУ) Он блю туф ловит? DVD читает? вай-фай есть? Давай тебе на него мелодии закачаю?
- (ХРИПЯ И ПАДАЯ) Это сердечный стимулятор...
Это короткая, вторая еще короче. Третья заход подлиннее , но выверт самый сильный из трех.
А после этого разгонного блока можно хоть короткий бриз, хоть карапули, хоть номер с медленным началом... Ну и дальше, что написалось...
0 комментариев
Читать полностью