Опубликовано: 2012-04-28 00:00:00
Доброго дня! Меня вот интересует, насколько команды в Преьмерке и Вышке самописные? НУ то есть много ли авторов вообще работает с командой на высоком уровне? Например Сега. На разминку вроде выходят втроем, не с кучей левых людей.
Я уже отвечал. Нельзя команде играть в премьерке - вышке без наемников. При данном графике репетиций, при таком отношении редактуры, нельзя. Нужны авторы, которые не выходят на сцену. А если в команде такие авторы есть, то они, наверняка, заняты уже и на других проектах, значит, чтобы их замотивировать, им надо платить. Обычно с командой работает 2-3 наемника хорошего уровня. Иногда берут в помощь несколько команд, то есть, берут количеством, а не качеством, но это, как правило, плохой путь. Все команды пишут что-то сами, без этого ты не дойдешь до этих лиг, но весь объем редакторских парвок или проблемных мест им не закрыть. Можно все просчитать, все утвердить, написать гениальную домашку про пароход, а за 2 дня до игры, затонет что-нибудь с жертвами. И все - надо переписывать. А команде надо остальные конкурсы гонять, дыры закрывать, на репетиции ездить и т.д.. Поэтому и авторы, и админы и музыканты наемники нужны.
Сеге на первом этапе писало много людей, сейчас не знаю. На разминке, как раз, не надо много людей, надо мало, но полезных. это определяется тренировками.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-04-16 00:00:00
расскажите пожалуйста, как лучше построить репу (как она проходила в вятке, если в команде нет наемников, возьмем обычную студенческую команду)... к примеру, как вам такая схема: собираемся в 7 приходят люди,каждый старается принести с собой какой-то интересный заезд + по возможности тычку, сливаемся, если идея цепляет, пытаемся разгонять, не получается сливаемся дальше, так каждый....репетируем где то до 10
В Вятке я проходил несколько этапов, как строилась писанина и репетиции. Были разные составы, разные уровни опыта, все зависит от них. Для начинающей команды совет один – тратьте столько времени и сил, сколько можете потратить. Вы пока не можете трезво предсказать – сколько вам времени требуется на придумывание болта, номера или визитки. А ссылки на то, что в прошлый раз готовились 2 недели, выиграли, не катят. Потому что на данном уровне вы все равно показали УГ. По сравнению с образцами из других лиг, вплоть ло Вышки. Значит, в люлом случае расти есть куда, и расти надо. Поэтому, лишним время не будет. Лишний болт не помешает, лишняя репетиция стройности и уверенности добавит.
Теперь конкретно к вашему примеру. Пик работоспособности начинается с 16.00, поэтому, чем юдальше от него, тем вы более сонные, но наверное, тут уж, когда всем смогут вместе, тогда и сбор. То, что ты описал не репетиция, а штурм, сбор, репетиция – это, когда есть, что репетировать. Вы лучше начинайте разводить эти понятия.
Это хорошо, что все что-то приносят, но все никогда не приносят. Сначала прет, затем один забыл, второй- не придумалось, третий- вы все равно ничего моего не берете. В итоге, со временем приносит только один.
Но если приносят, то пусть еще кроме идей и заездов все приносили по 10 вопросов на разминку. И первые 30 минут вы по ним играли. Если не приносят, пишите тут же, и играйте. 15 минут на написать вопросы, 30 минут на поиграть. И мозг разогрели и актуальные темы обсудили, ибо вопросы можно писать на свежак тоже. И разных конструкций, образующих фразы, в голове обновили, потом писать легче будет, а то обычно, когда люди за штурм садятся у них только «мальчик, воспитанный …» и «монгольские ученые…» в голове.
Затем штурм. Устный или письменный, зависит от того, что вы придумываете. Если по вашему варианту, что все что-то принесли, то 30 минут рассказываете - обсуждаете, выбираете понравившуюся тему, потом штурмуете в эту тему. Например, если чувак принес номер про Балу, который сбежал от похитивших его бродячих цыган, то эту иджею пока нельзя писать. Надо сесть и штурмануть, какие будут герои, какова позиция каждого, в чем ход, кто шутит, и в чем будет смех. Типа, Балу нахватался там приемов, и все известные события – фразы из мультика мы перекладываем на то, что Балу стал хитрый, вор, жадный, любит танцевать, умеет кататься на одном колесе, велосипеде, мотоцикле и т.д.. Его задача – чтобы все позолотили ручку, а все в ах..е от того, потому что ранше он был нудным учителем ОБЖ.
После этого все садятся писать штурм на эту тему. Или если есть что-то другое, что надо параллельно закрывать, например, биатлон, то на него 2 листочка (из 6 в круге) можно пустить. Пишете час, читаетесь еще пол-часа.
А если чувак сразу принес номер Продавщица с рынка теперь работает в интим салоне, с готовым интонационно-юмористическим контентом, ну то есть, понятно как она говорит и о чем. То можно ничего не обсуждать, сразу есть писать.
В текстовый штурм надо всегда запускать не 1, а несколько тем, чтобы и фокус переключался, и интерес к придумыванию не пропадал, а то когда одно и то же идет, глаз замыливается, в космос скатываются или во внутряк все. Одна тема, только когда очень срочно, и сейчас ее надо закрыть. А так хорошо бы три-четыре линии. Номер, еще один, ход на конферанс (или кода, или карапули, или фразы на конфликт, ) Шутки на биатлон.
Если никто ничего стоящего не принес, ставите себе задачу. Что нам сейчас надо. Эта задача должна быть частью графика, который вы себе выставили для подготовки к игре. Например, сначала визитку 3 дня, потом музыкалку 3 дня, и так чередуемся до игры. Или сначала визитку, пока не напишется, в музыкалке есть идея, потом навалимся на нее. И если вам в этот день писать визитку, то смотрите, какие в ней дыры, проблемы или стадия. Может быть, надо просто еще юмора в 2-3 номера внутри. Сразу и пишете. Если нужен новый номер, последний номер, садитесь и гоняете идею на этот номер. Удобнее и практичнее расходится группами по 1-3 человека. Можно и текстовый штурм на идеи номера. То есть, пишешь идею в одно предложение и пару шуток туда, чтобы понятно было, что ты имел в виду.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-04-07 00:00:00
Константин, обязанности в команде должны быть чётко распределены между людьми или большинство функций можно возложить на 1 человека, который команду собрал...почти сам пишет всё и является капитаном?
Обязанности лучше, конечно, распределять, но с дублированием. Чтобы за одну вещь могли отвечать 2-3 человека. Звуковику дали задание, к среде к двум ноль ноль нарезать звук и фоны. Во вторник вечером звонок ему – он недоступен, пропал, на связь не выходит. Сразу задание его замещающему, тому, кто быстрее остальных режет, и он все делает, чтобы общий график не нарушать.
А резать звук, видео, посылать почту, распечатывать и пересобирать файл с учетом правок надо всем уметь. Пересобирать файл с правками - это когда получили редакторские правки и тут же, первым же делом, не пожрать пошли, не посрать, а сели и собрали конкурс так, как вам его порезали. Если где-то образовалась дырка - выделили желтым или курсивом – мол, нужна миниатюра. Или если отметили вам что-то из запаса, как смешное, сразу вставили. Таким образом, у вас в голове будет понятна картина, объем задач. Плюс такой файл можно сразу отправить авторам или наемникам, или первым делом послать с ним пишущих людей домой, чтобы закрывали, или посадить кого-то за архив, чтобы он его быстро прорыл, подходит ли что-то оттуда на место вырезанных. Желательно сразу же пересобранный файл максимально быстро довести до готового. Не идеального, но рабочего. И в таком виде прогнать пару-тройку раз. Это делается для того, чтобы у вас, в случае чего, у вас был готовый поставленный материал с учетом требований редактуры и хронометража к следующей редактуре. Имея его, можно начинать писать то, чего там не хватает еще, усилять существующие номера и т.д.. Но опять-таки, за 3-4 часа до редактуры собрали в рабочую версию, быстро поставили. и можно снова дошлифовывать, придумывать. Потому что редактору важно посмотреть то, что он в прошлый нарезал в собранном в виде, чтобы понять нужный темп, акценты и т.д.. А не каждый раз видеть разные или недосбитые визитки, в итоге, не понимая, что там у вас есть, а чего не хватает.
Если режут много, то сбиваете куски, которые можно собрать. дальше можно на показе делать паузу и говорить, вот тут у нас новый номер. А лучше всего запас показывать отдельно на ногах.
Еще по обязанностям. Чем выше уровень, тем больше геморроя, который надо разгребать. Должно быть четкое деление - администиративка, авторство, сцена. В случае форс-мажора они могут друг друга страховать. Но в идеале авторы пишут, за них отвечает глаавтор. Параллельно на сцене ставится конкурс, там звук, реквизит, за это отвечает главный по сцене: или режиссер, или фронтмен (если он вменяемый) или тот, кому все доверяют. Параллельно админы решают нужные им вопросы - ездят, достают, выкачивают, шьют, пробивают номера, покупают билеты и т.д.. Никто не е…т друг другу голову, все вместе сходятся на планерки, как договорились. Скажем, после редактуры:
1. Поправили, как надо сценарии, поняли дыры, отдали задание авторам.
2. Сказали реквизиторам - админам, что изменилось, что больше не нужно, какие звуки, фоны, реквизит нужны, не нужны, поменять.
3. Актеры, кто не пишут, поехали помогать админам или спать. Или есть, или меряться.
4. Договорились через 5 часов на сбор, к этому времени авторы закроют дыры, реквизиторы и звуковик все нарежут, актеры будут собраны. Дальше актеры ставятся, авторы пишут-едят-спят. Просыпаются, через час-два, смотрят, что на ногах, правят, снова смотрят. Понимают дыры. И снова такой же цикл, с выходом из него за 2-3 часа до редактуры, чтобы не психовать и иметь запас времени.
Если команда небольшая и наработанная, можно часть функций объединять. В свое время, в последние 2 года Вятки-автомат и СУО я занимался написанием текста, постановкой, нарезанием звука, поиском реквизита, покупкой билетов, звонками по концертам, распределением графика и денег. Короче, почти всем, кроме сцены, на которую не лез уже давно. Но это тупиковый путь. При больших нагрузках, задачах и сжатых сроках, что бывает в больших лигах, один человек треснет.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-04-07 00:00:00
а по поводу раскадровки можно чуть подробнее?)) принцип я понял, но не все детали возможно понимаю!
И как учитывать хронометраж при сбивке-постановке материала? ставить частями, а потом смотреть общее время или изначально прикидывать нужное время?)
Раскадровка делается так. Берешь сценарий и рисуешь на листе много прямоугольников. А4 вдоль пополам, затем поперек много раз, чтобы получилось 10-14 прямоугольников- кадров. Нумеруешь. Затем в каждый квадрат врисовываешь новую мизансцену. Есть изменение в сценографии - вышел кто-то или сел, или все развернулись - рисуешь, подписываешь, чтобы стало понятно, стрелками указываешь движение. Затем ставишь по этим рисункам на ногах. Плюс в том, что так за полчаса ты делаешь то, с чем бы возился 3 часа с живыми людьми, плюс, можно подумать, поштурмить, как и где лучше выйти, уйти, чтобы не было беготни и мешанины. Еще плюс - можно послать команде, объяснив до этого как с этим работать, и они поставятся сами. Не идеально, но потом легче это довыправлять будет. Кстати, комиксы в америке пошли с раскадровок кино.
По поводу хрона, сам неужели не понимаешь по листу, сколько это времени занимает? По опыту. Если нет - сядь, да проговори на секундомер с нужными паузами, отбивками и интонациями.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-04-01 00:00:00
Вопрос с конкретикой. Команда из 3 человек, на сочинение-постановку 9 дней. Как распределить силы правильно, если нужно пол-фристайла и СТЭМ?
Спасибо:)
Считай от обратного. Скажем, через 9 дней первая редактура, ну или игра, если редактуры нет. Два дня на постановку на ноги. Значит, через 7 должен быть весь текст, разведенный, чтобы можно было резать звук, делать реквизит, полдня на ознакомление с материалом актеров - сами всё читаете сидя, интонации запоминаете, все проговариваете, и когда все понимаете и часть даже запоминаете- встаете на ноги. 0,5 дня сидя + 1,5 на ногах.
Предыдущие 7 дней и их распределение зависят от того, что вы быстрее пишете, визитку или стэм. Я бы на вашем месте дожал визитку и всё остальное время бросил на стэм. Потому что и с визитки останутся шуточки, не вошедшие, и идеи вплывут или придумаются для стэма. Да и репетировать, в случае чего стэм легче - там у каждого образ, как правило. Поэтому 2 дня на дожатие визитки. Затем 4 дня на стэм, вместе с пробной постановкой на ноги. Ну, такие пробники делаете - пишете ход, блок или стэм и ставите на ноги, как только написались 3-4 толовые шутки с началом. Ставите- смотрите, ставится-пишется или нет. Если нет - в жопу его, пишете новый ход. Если ставится весело и пишется легко, и понятно, что туда можно много написать, наваливаетесь уже в полный рост. А последний 7-ой день еще раз пробегаете сначала полдня визитку. Дожать, докрутить, вырезать, подчистить, переписать. Вторые полдня то же самое на СТЭМ. Это чтобы замыленный глаз слегка размылить. Если к 7-му дню стэма еще нет, то тратите его на стэм, а визитку потом чистите и дожимаете уже на читке и на ногах.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-03-25 00:00:00
Как заставить команду писать и работать (кроме совета, что её нужно распустить). И как выбрать более правильный стиль, если основной автор за более приближённый к литературе, а другие больший акцент делают на актёрку?
Если команда не хочет работать, значит, не хочет играть. Кроме распустить, выгнав тех, кто не хочет, других вариантов нет. Если оставшееся ядро будет делать что-то веселое, часть может вернуться. Но поверьте опыту, не позволяйте якорям себя тормозить. Я такое в Вятке-автомат, да и везде, проходил.
Опять же, что ты имеешь в виду под словом "работать". Если хотят играть, репетировать, ездить, но не хотят ходить - писать - хер с ними, пиши сам, или с тем, кого прёт именно писать. Потом за неделю до выезда собирайте ребят, доносите позицию, раздавайте материал, обсуждайте, репетируйте. Они, конечно, будут морду воротить, мол, то не смешно, это не смешно, ну и пусть - это будет первым фильтром, потом второй фильтр – вставание на ноги, третий - редактура. Всё в плюс - авторы будут закаляться, будут более критичны и никто не ругается. Я в период 2004-2010 так и делал с Вяткой и СУО.
Что делать, если авторы хотят разного? Писать всё и ставить на ноги. Проверять на зале, смотреть на видео. Нет несочетаемых вещей. Актерка гениально дополняется литературой и наоборот.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-03-23 00:00:00
Какая должна быть иерархия в команде? Мы старались придерживаться демократии. Но часто мнения не сходились и все скатывалось в срач. Как с этим бороться?
По поводу иерархии. Должен быть главный человек в команде. Лучше, чтобы он доставал деньги. Как он скажет, так и будет. Он может ничего не понимать в творчестве, тогда под ним есть главный автор или лидер команды. Он может и сам доставать деньги, но тогда все и так понятно. Главный автор или лидер (фронтмен, режиссер) несет ответственность за сценарий, принимает решения в случае спорных ходов, и несет в итоге ответственность за наполнение выступления. Потому что чаще всего спорят люди из-за х..ни- слово "прекрасный" или "красивый" вставить в песню? и т.д.. Болт обычно для всех болт. На сцене при разводке и репетиции все слушают режиссера. Это может быть глав.автор, директор, лидер, приглашенный наемник. Главное, чтобы он не был на сцене, по крайней мере, в том номере, который он ставит. Но когда он ставит, никто кроме него не говорит другим, что делать. Придумал прикольную фишку, отошел с кем-то наболтал - показал режиссеру. Показалось, что Леша х…во сдает шутку про страуса, подошел, сказал режиссеру. В крайнем случае, в перерыве-перекуре подошел к Леше и сказал, может, так попробуешь. Но решает все режиссер. Когда 7 режиссеров на площадке - хаос и анархия. Часто для этого нанимают наемников, чтобы выбирали материал без личных пристрастий, чтобы ставили на ноги затем. Перед их лицом все дисциплинируются автоматически.
Демократия нужна, когда в начале подготовки игры вы выбираете того, кого весь цикл подготовки будет слушаться. А дальше не пи…ть - сами виноваты)
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-03-21 00:00:00
Какое самое оптимальное время для начала подготовки к игре? Как распланировать, чтобы всё успеть? Допустим, нужно готовить приветствие и видеоконкурс...либо же визитка+домашка.
Посоветуйте...потому что часто страдаем от того, что вроде и начинаем за 2-3 недели...но всё переделывается в последние 2 дня! Заранее спасибо)
За 2-3 недели к игре начинает готовится только вышка. Для остальных такого времени мало. Вышке хватает, поскольку опыт, наемники, да и графики гастрольные не резиновые. Всем остальным надо не менее чем за месяц.
Начинать с визитки всегда. Половина решений о команде принимается уже на ней. А на 1/8 и фестивалях, так и все 90%. Разбить на блоки-идеи, если играете в концепт. Или просто набрасывать парадоксальных идей и затем их проштурмовывать.
Так же с остальными игровыми конкурсами.
К видео 2 подхода - самым первым, потому что это технологичная вещь, между придумкой и реализацией может быть неделя. С другой стороны, видео оставляют на конец, на сбор перед игрой. Чтобы и вариантов было несколько, чтобы выбирали редактора идею и т.д..
Кому как ближе.
Но одновременно все делать нельзя. За 1,5 месяца собрались, расчертили график, по 2 недели на конкурс, плюс 2 дня на форс-мажоры, это если не успели - навалится. Ходите каждый день, по 3 часа встречаетесь, пишете шутки, штурмуете и т.д..
Если материала набирается много и выбрать тяжело - ставьте две короткие визитки, а не делайте одну длинную. Или короткую и остальные блоки запасом по отдельности.
Ставить на ноги можно тоже по-разному. Лучше делить на пакеты. Все свои номера репетируют отдельно. Затем вместе собираете только для общего хрона и посмотреть, как работает конферанс.
Сбивать лучше одному человеку, который в итоге будет отвечать за авторский цех. Такого человека надо назначить. И менять только после игры. Он должен быть адекватный, но жесткий, иначе будет 10 режиссеров.
Это так сбивчиво. Просто тема подготовки бесконечная. Чем конкретней вопрос- тем конкретней и точнее будет совет или опыт.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-03-21 00:00:00
До игры осталось чуть больше полтора месяца...конкурсы:
- визитка
- биатлон-разминка
- муз.номер/коп (тут решают ещё... придется и одно и другое готовить)
С этой схемой примерно? в принципе понятно, что такая вещь как биатлон и разминка должны быть на каждой репетиции!
И ещё, по поводу варианта снимать на видео по отдельности блоки и смотреть потом...как с ним быть правильно, чтобы не загнаться?
Разминка и биатлон не обязательно должны быть на каждой репетиции. Иногда надо срочно что-то дожимать, поэтому не до тренировок. В идеале, надо, конечно, любой сбор начинать с разминки. Но, как правило, здесь всегда косяки с вопросами. Чтобы в темпе пробежаться на 30 минут, нужно 50 вопросов, примерно. При сборах каждый день в течение месяца - 1500 вопросов. Кто их напишет разными и интересными?
Биатлон тоже. Зачем его писать на каждой репетиции? шутки в него можно придумывать по одиночке дома. Но даже если вы по одному не пишете (а зря), то часть шуток в биатлон может уйти с репетированной разминки, часть со штурмов других номеров и т.д.. Биатлон надо садиться в круг и писать, когда нужен биатлон.
Другое дело, что иногда просто пускаются листки с актуальными темами, просто шутки на актуал. Скажем, листок про пробки, листок про митинги, листок про свадьбу Галкиных, листок про дочь Киркорова, листок про дом квн. Но это же не биатлон. В нем как раз актуальности, как правило, мало. Только в вышке.
Подготовка по схеме визитка - биатлон/разминка -коп может быть такой.
Всего месяц на подготовку. Неделю пишете визитку. Но так, чтоб к концу недели она была в двух варианта. два выхода рабочих, две коды. Два хода, двойной набор блоков. Если на написание такого количества материала нужно больше времени - рассчитаете пропорционально. Затем вы отдыхаете от визитки, штурмите варианты копа. Их надо 3-4. Особенно, при условии, что он может стать муз. номером. Значит, идеи копа должны быть такими, чтобы позволяли вставлять внутрь текст и диалоги. Копы пишите не целые, а придумывайте ход, развитие, и 3-4 строчки, куплета, гэга, чтобы можно было рассказать редакторам, и они поняли, как это будет, кто это будет делать и смешно это или нет.
Пишете вы это неделю тоже, параллельно обе недели играя в разминку. То есть, через 2 недели вы получаете 2 игровых конкурса. Ставите их на ноги. Смотрите, сравниваете. Желательно, снимаете на видео, смотрите вместе. Дописываете дыры, параллельно штурмуя биатлоны. Это могут быть комбинированные круги. Три листочка на дыры, 4 на биатлон.
собираете из двух визиток одну. Самые смешные номера и шутки и самый удачный ход. Это еще неделя. На этом этапе хорошо бы показать эту визитку редакторам или знающим людям поопытнее. В соответствие с их советами еще, возможно, переделать, долизать, дописать.
Итого, у нас 3 недели прошло, и неделя до игры, примерно. Уже понятно, коп это или номер. Есть визитка, биатлон, какие-то навыки в разминке, есть архив. На редактуру приносите 3 варианта копа, визитку и архив (на ногах желательно). Копы показываете в идеях, прописанных на 30%, как я уже говорил, но чтобы понятно было. Редактора говорят - вот этот ход попробуйте. За ночь - две пишете его первый вариант, ставите сами, смотрите, режетесь, снова пишете, вставляете из ранее написанного шутки, диалоги, показываете снова редакторам и так далее. Параллельно дошлифовываете по их замечаниям визитку, долизывая биатлон, а свободное время убиваете на визитку. Последнюю неделю надо полностью тратить на квн.
Редакторам можно показывать все он-лайн, если вы приезжаете за день или в день игры. И ход они теоретически, если его описать и рассказать правильно, помогут выбрать, и визитку порежут по тексту, если что.
Кому на такие этапы требуется больше времени, рассчитайте пропорционально. Например, вы знаете, что при ежедневном сборе-штурмах поа 3 часа в день визитку вы пишете за 2 недели. Значит, все этапы умножаете на два - два месяца на подготовку и т.д.. Или тратите по 6 часов в день. Или увеличиваете количество авторов, или запираетесь на базе и тратите еще больше времени, или привлекаете наемников.
и все эти советы действенны только до вышки. Там по-другому.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-03-20 00:00:00
Константин, как тренировать и развивать подачу шуток? Часто бывает хороший текст, а подаём не совсем правильно и материал пропадает.
Подача - это авторское. Если насмешил маму или друга, насмешишь, в принципе и зал, если мама и друг не накуренные. Просто надо также хорошо знать зал, и зал должен тебе доверять. А вообще формулировка шутки изначально пишется с какой-то подачей. Если это просто игра текста и каламбура, то это не шутка. И еще – гораздо легче написать текст под классную подачу, чем придумать подачу под текст. Имеется в виду, что если человек тонким писклявым голосом говорит, что он секс – символ, то качество текста может компенсироваться силой парадокса и комизма. Или если это пародия, скажем Коклюшкин¸ Альтов, Познер или Михалков, то и шутки ему надо давать дурные, и с соответствующей литературой. А без образа, просто шутки со сцены говорить неэффективно. Их лучше сэкономить на биатлон. Если, конечно, концепция команды не подразумевает текстовый юмор. А болт зайдет с любой подачей.
0 комментариев
Читать полностью